Travelgeo

Brunei

admin — Thu, 11 Feb 2010 14:10:14 +0000

Antiche cronache cinesi e poi arabe raccontano che mercanti hindu incrociavano le rotte al largo delle coste de Borneo su quei tratti della leggendaria Via delle spezie e che poi vi si insediarono fondando il piccolo regno Vijayapura . Per trecento anni il reame hindu fiorì su quella costa dove ora sorge il Brunei, poi nel X secolo giunsero genti di stirpe indocinese e crearono lo stato di Po-ni che, come narra il testo epico hindu giavanese Nagarakertagama, quattro secoli più tardi venne assunto dal regno induista Majapahit che dominava su Giava in Indonesia. Nello stesso periodo si intensificavano i traffici arabi su questa regione orientale della via delle spezie portando la cultura e le tradizioni islamiche con la conversione di gran parte delle popolazioni hindu indonesiane e l’ Islam fu fondamento del Nagara Brunei Darussalam, Stato di Brunei Dimora di Pace. Il poema epico Syair Awang Semaun narra che fu Dewa Emas Kayangan, capostipite della stirpe del Sultano, il messo di Allah che ne convertì miracolosamente il popolo, per i secoli successivi i suoi discendenti regnarono con saggezza assieme al Consiglio dei Principi creando quella monarchia costituzionale che caratterizza il Sultanato, nel frattempo divenuto uno degli stati più ricchi del mondo con le sue risorse petrolifere. Ben prima del suo oro nero Brunei fiorì dalla fine del XV secolo con il Sultano Bolkiah che fece del piccolo regno islamico uno dei maggiori centri commerciali sulla Via delle spezie tra l’ India e la Cina con la lontana Europa, estendendo i suo domini sull’ intero Borneo settentrionale dal Sarawak al Sabah, fino alle Filippine meridionali. Si intensificarono i rapporti commerciali con le potenze occidentali di Gran Bretagna e Portogallo, mentre vi fu uno scontro durato anni con la Spagna che colonizzò poi le Filippine, periodo in cui le tradizioni tolleranti del sultanato si trasformarono in assolutismo politico e religioso. La posizione strategica e commerciale del Brunei attirò gli interessi degli Olandesi che stavano colonizzando l’ Indonesia e i, sultanato intensificò i rapporti con l’ Impero Britannico fino a divenirne un protettorato anche grazie all’ alleanza con James Brooke, il leggendario Rajah Bianco inglese che governava il Sarawak fin dal 1835. Fino alla seconda guerra mondiale Brunei conservò tenacemente la propria indipendenza e il suo ruolo di estremo lembo orientale dell’ Islam, poi l’ invasione giapponese indusse il Sultano ad allearsi con il Regno Unito per scacciare i nipponici e al termine del conflitto ne divenne Protettorato, mantenendo la monarchia assoluta del Sultano Omar Ali Saifuddin. Egli lasciò il regno nel 1967 al figlio Hassanal Bolkiah, l’ attuale Sultano che ha realizzato un efficiente stato sovrano ricco e florido con lo sfruttamento dei suoi giacimenti petroliferi che ne hanno fatto anche uno degli uomini più ricchi del mondo.Il porto di Brunei non è più frequentato da mercanti e avventurieri che incrociavano l’ antica Via delle Spezie, area commerciale che ha perso l’ antico fascino, il resto appare moderno ed ordinato con i suoi quartieri e palazzi che, tuttavia non possono superare in altezza i minareti delle moschee. Bolquiah e Omar Alì che si illuminano verso sera diffondendo riflessi e colori nella notte. La modernità in Brunei non soffoca come altrove in Asia, è priva di ansie a Bandar Seri Begwan, si attenua negli altri centri oltre la capitale di Jerudong, Temburong, Muara e Kuala Belait, ma dappertutto sono i ritmi della popolazione che emanano tranquillo vivere. Nella ricca capitale del minuscolo sultanato galleggiante su un mare di petrolio, la suggestione del vecchio Brunei si apre oltre il canale dove affacciano i moderni complessi Haji Hassanal e la Jalan Mc Arthur con il Kampong Ayer, uno dei più grandi e popolati villaggi su palafitte del mondo. Oltre trentamila abitanti che non lascerebbero mai le loro case di legno estese tra dedali di ponti, passerelle e fitte teorie di pali che le sostengono sull’ acqua, vecchie abitazioni tenacemente legate a storia, tradizioni e cultura di questa gente di fiume e di mare. Piccole moschee ed indecifrabili negozi, minuscoli magazzini e ricoveri di non si sa più cosa attaccati tra loro da passerelle che si incrociano in labirinti di legno animate da bambini, adulti e donne velate, gente che ti sorride e ti augura un salamat di pace.Lasciata Bandar e i centri costieri, Brunei affonda nella sua jungla dove si insinuano i fiumi, scrigno di meraviglie che solo una natura incontaminata può racchiudere, come nel resto dell’ immenso territorio che si stende dietro il minuscolo Sultanato. E’ il Borneo dagli indecifrabili suoni della foresta, la calda umidità che soffoca, l’ invisibile presenza di animali che frusciano veloci tra la vegetazione fitta sotto alberi giganteschi che intersecano tra loro con fronde e radici e dove appaiono colori impossibili di fiori strani e orchidee. Straordinaria varietà di specie che genera le forme più strane, felci giganti, radici e liane che riescono a soffocare gli alberi, piante che si animano divorando insetti e piccoli uccelli, altre che contrastano sgradevoli all’ olfatto e magnifiche alla vista. Animali di ogni genere, vari primati e strane scimmie con la proboscide, mammiferi di ogni dimensione, predatori e roditori, quelli che volano tra gli alberi con membrane come ali, insetti di ogni tipo, rettili, il serpente “paradiso”che gonfia le costole e si assottiglia per planare dagli alberi più alti come un essere mitologico.Straordinario ambiente naturale sede di entità sovrannaturali per le tribù di antica stirpe Dusun alcune insediate sulle coste settentrionali, altre nell’interno lungo i fiumi adattandosi all’ostile ambiente della jungla popolata da altre tribù meno evolute. Occorre avventurarsi ben oltre i confini del piccolo sultanato dove sopravvivono costumi e tradizioni tra i discendenti dei temibili cacciatori di teste Iban Dayak, le antiche tribù Butik, Olo-Or, Punan e Butikan . Nel Borneo occidentale e nel Sabah i popoli i Rungus, Badjo e Illanum, sulla costa i Suli, Manum e Budji, dal Sarawak fino all ‘area centrale i Keniah, Mandang e Kayan. L’ area sud orientale e il Kalimantan, oltre agli Iban, è popolata dalle tribù Seputan, Kutei e Pnohing,quella occidentale dai Sekadau, Landok, Sanggau e Rupu, più nell’ interno gli Ulu-Ayer e gli Ot-Denum. Qui in Brunei le comunità Iban vivono a meno di un ora di lancia dalla moderna Bandar, le longhouse sono meno lunghe e delle grandi case collettive su palafitte che altrove, sotto stanno parcheggiate automobili e scooter, costumi e tradizioni sono rimaste sopite nella memoria degli anziani e forse scompariranno con loro.

Foto reportages:

Borneo

Reportages:

La via delle spezie

reportages e bibliografia

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ATF2010

admin — Wed, 10 Feb 2010 15:40:40 +0000

Travelgeo ha partecipato all’ ATF 2010 Asean Tourism Forum, che si è tenuto in Brunei a gennaio, come invitato tra i più prestigiosi media internazionali del settore .L’ importante manifestazione, con l’ ottima organizzazione di TTG Asiamedia., è promossa dall’Associazione delle Nazioni del Sudest Asiatico ASEAN, che comprende Brunei, Cambogia, Filippine,Indonesia,Laos,Malesia,Myanmar,Singapore,Thailandia e Vietnam, i cui rappresentanti ufficiali sono stati incontrati dal Direttore Paolo Del Papa per promuoverne le caratteristiche culturali ed ambientali di un turismo consapevole attraverso i siti web e i magazines on line travelgeo e travelgeoweb.Questa edizione celebra il 29 ° anniversario dalla sua prima inaugurazione in Malesia nel 1981 e ha visto la partecipazione di oltre 1.600 delegati dei vari settori turistici e un centinaio di organizzazioni mediatiche, stampa, televisioni e web provenienti dai vari continenti. I temi principali degli incontri hanno avuto come oggetto la tutela del patrimonio naturalistico ed ambientale del sud est asiatico, ben rappresentata dal paese ospitante, dato che il piccolo Sultanato del Brunei è coperto in gran parte della foresta pluviale e ne promuove la salvaguardia assieme a Malesia, ed Indonesia ai quali appartiene il resto del Borneo con il Sarawak, Sabah e Kalimantan. In questo “cuore verde” i paesi ASEAN, hanno rinnovato l’ impegno ad una visione condivisa dello sviluppo sostenibile e rispettoso dell’ambiente anche attraverso una promozione turistica consapevole.In questa edizione si sono analizzati gli sviluppi del settore e un approfondito scambio di idee tra Ministeri del Turismo e Ambiente, operatori e media per una formulazione congiunta di raccomandazioni specifiche per accelerare ulteriormente la crescita del turismo consapevole nel sud est asiatico.In particolare si è sviluppata la concezione di un “Turismo verde”, termine che viene utilizzato ampiamente per includere tutte le forme di turismo che riguarda l’ambiente naturale e il patrimonio culturale di un territorio, identificato come uno dei settori a più rapida crescita del turismo a livello mondiale. Esso suggerisce tradizionalmente l’accento sulla protezione dell’ambiente, ma anche con il riconoscimento che il turismo consapevole deve sviluppare sensibilità culturale e sociale, nel rispetto e a vantaggio delle popolazioni locali, concezioni che hanno sempre ispirato l’ attività mediatica di TravelGeo .Nei paesi, ASEAN le opportunità per il turismo ambientale e culturale sono in crescita tra i viaggiatori e le comunità locali con i loro ambienti incontaminati, i grandi patrimoni culturali, la varietà etnica, popolazioni con le rispettive tradizioni, una crescente consapevolezza tra le comunità locali e i governi del vasto potenziale del turismo ambientale e culturale ben più consapevole ed affascinante di quello tradizionale.Il Forum ATF 2010 di Brunei ha concluso che tale tendenza sarà possibile realizzarla pienamente sviluppando quel turismo sostenibile in standard organizzativi e qualitativi che rispondono alle aspettative di viaggio ecologicamente e socialmente consapevole. La sfida è quella di creare maggiore vantaggio economico attraverso una sorta di turismo più creativo, riducendo al minimo l’impatto negativo dei visitatori per l’ambiente circostante e le comunità indigene. Mentre vi è una crescente coscienza collettiva in questo senso, resta ancora molto da fare per conciliare le priorità del turismo nazionali e regionali e tali realizzazioni dato che la diffusione di questa filosofia è stata piuttosto lenta come la transizione dai principi teorici all’ operatività.E’ stata interessante l’ analisi sulla recente problematica economica globale quale opportunità positiva dei paesi ASEAN nel rivalutare le potenzialità di tale forma di turismo consapevole, ecologico e culturale a vantaggio della regione, basandosi sui principi dello sviluppo sostenibile e incoraggiare un comportamento responsabile di viaggio che conserva ambiente, biodiversità e contesti culturali, sostenendo il benessere delle popolazioni locali. Il prossimo importante appuntamento dei Paesi ASEAN sarà ATF Cambodia 2011 . , nel frattempo saremo presenti ad aprile in Cina all’ incontro internazionale Itcm China. di Shanghai

Brunei Cambogia Filippine Indonesia Laos

Malesia Myanmar Singapore Thailandia Vietnam

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La fotocamera

admin — Tue, 14 Apr 2009 17:13:03 +0000

Vi sono moltissimi tipi di fotocamere tra compatte e reflex , anche le fotocamere digitali si distinguono tra le compatte , le cosidette prosumer slr con caratteristiche tecniche notevoli e le professionali osemiprofessionali reflex. Le compatte hanno solitamente sensori limitati, una risoluzione dai tra quattro e sei megapixel, con formato dei files limitato al JPEG ma recentemente arrivano a 10 ed oltre, sufficienti per immagini da web e per stampa fotografica inferiori al 30×40, dato che alla qualità superiore non è solo sufficiente il numero di pixel, ma l’ insieme del sistema, il sensore e gli obiettivi. Non possiedono varietà di funzioni e controlli degli altri tipi superiori e la ripresa risulta buona solo in condizione di luce e inquadramento regolari, dotate di zoom di livello inferiore e limitati intorno. Le fotocamere prosumer, possiedono varie funzioni in alcuni casi simili alle professionali, come selezione dei tempi , presa per flash esterni, i controlli manuali di apertura diaframma e velocità dell’ otturatore con tempi di risposta più veloci. Alcune hanno zoom di buona qualità e ampia variazione focale di 10x ed oltre. Non hanno obiettivi intercambiabili, ma la possibilità di obiettivi accessori sulle ottiche delle quali sono dotate. Normalmente possiedono risoluzione dai cinque ai dieci ed oltre megapixel, sufficienti per stampe 30×40 e comunque adatta ad un sufficiente foto editing per ritocco foto. Naturalmente la fotocamera slr e il sistema reflex è necessario alla ripresa professionale e semiprofessionale per la qualità immagine con i sensori super CCD, la varietà di regolazioni e funzioni, le modalità P/A/S/M, una ampia possibilità di sensibilità ISO , l’ ottica con obiettivi intercambiabili e la loro diversa possibilità di uso, la migliore e varia compressione delle immagini in files RAW e TIFF oltre che JPEG per alte risoluzioni dall’ ottimo rapporto megapixel e qualità , vaste possibilità nel foto editing e notevole risoluzione necessarie ad ogni tipo e dimensione di stampa. L’ acquisizione delle nozioni di funzionamento ovviamente varia proporzionalmente alla loro complessità, la fotocamera digitale è simile all’ analogica, ma l’ immagine acquisita non viene fissata su una pellicola fotografica , un sensore elettronico la converte in dati digitali e li elabora per archiviarli in file nella memoria della memory card, della quale sono provvisti tutti gli apparecchi nelle diverse schede compact flash, memorystick, microdrive, secure digital(SD), mini-SD, Smartmedia e Xd. La quantità di scatti memorizzabile dipende dalla capacità della scheda, risoluzione e compressione impostate, quando riempita va scaricata in un computer o hard disk esterno, tenendo sempre almeno un’ altra scheda per sostituirla durante le riprese. Aspetti essenziali delle fotocamere digitali sono la qualità dei sensori vari CCD(charge Coupled Device) e C-Mos (Complemetary) per la cattura dell’ immagine misurata in unità pixel nella proporzione 4:3. Moltiplicando il valore in pixel della risoluzione orizzontale per quella verticale se ne ottiene il totale la fotocamera può riprodurre. La qualità dell’ immagine è proporzionale alla quantità di megapixel, assieme alla riduzione del rumore digitale, o artefatti elettrici di fondo degli elementi fotosensibili del sensore, particolarmente in riprese con scarsa luce. Nella ripresa occorre utilizzare sempre la massima risoluzione permessa dal sensore della fotocamera per maggiori particolari ottenibili e migliori possibilità di elaborazione successive nell’ editing con ritocco foto e postproduzione. Oltre i megapixel che favoriscono una risoluzione migliore indispensabile anche all’ interpolazione, essenziale è un’ ottica con obiettivi di qualità, il cui uso, anche a seconda della lunghezza focale, è determinante nella composizione, l’ acquisizione della luce e messa a fuoco indispensabile alla fotografia creativa. I dati dei sensori registrano files in forma “grezza” RAW da memorizzare direttamente o con compressione dell’ immagine in formato JPEG , molto più leggero e con meno informazioni, ma previsto in ogni tipo di fotocamera e riproducibile con qualsiasi sistema di visualizzazione, mentre RAW e TIFF sono presenti solo nelle fotocamera slr, reflex e prosumer più sofisticati. Infine la sensibilità ISO e le modalità di ripresa contribuiscono alla qualità dell’ immagine, l’ archiviazione nelle memorie digitali e il trasferimento per la risoluzione stampa o l’ editing per interpolazione e fotoritocco al computer con i software fotografici. L’ alta risoluzione non è necessaria alla semplice visione sul monitor, ma è indispensabile alla stampa fotografica proporzionalmente al formato di ripresa tenendo conto di rapporti minimi: un formato 14×11 cm circa due megapixel , un 14×19 cm circa tre, un 20×30 cm cinque megapixel e un 50 x70 almeno otto. Il flash emette lampi di luce rapidissimi sincronizzati con l’apertura dell’ otturatore, la potenza è espressa in numero guida e assicura illuminazione in varie situazioni, generalmente per riprese in condizioni di luce insufficienti ottenendo un’ esposizione corretta o abbreviandone i tempi, ma utile anche per soggetti in ombra o controluce e ottenere effetti vari in condizioni diverse. Quasi tutte le fotocamere digitali compatte e reflex possiedono flash incorporato, ma generalmente con potenza ed autonomia limitate rispetto a quelli esterni. Questi hanno più potenza, variabile a seconda del numero guida e possiedono autonoma alimentazione, mentre quelli incorporati la prendono dalla batterie della fotocamera. Con le reflex più evolute, è consigliabile un uso limitato del flash anche in condizioni estreme, con innalzando la sensibilità ISO, avendo sensori sofisticati con molti megapixel e che riducono moltissimo il rumore digitale permettendo maggiore creatività con buona risoluzione nella ripresa soprattutto in interni scarsamente illuminati, foto notturne o fotografia creativa.

fotocamera

fotocamera nozioni compatte e reflex fotocamera slr reflex fotocamere tipi

fotocamera digitale sensori sens. Foveon super CCD Charge Coupled Device

compressione computer conserva foto curve.livelli pixel risoluz, pixel qualità

funzioni

apertura apert,diaframma diaframma diaframma il diaframma compressione

display bilanciamento bianco bracketing esposizione espo.valore esp.stop down

focale focale fissa istogramma mirino

otturat,tempi modalità macro mod.P/A/S/M mos complemetary otturatore

pentaprisma pixel e megapixel priorità diaframma profondità campo profondità fuoco

prospettiva polvere posa B puliz.sensore rumore digitale risoluzione range dinamico

regolazioni RGB ricampionare riduzi.occhi rossi riflessi risoluzione salvataggio

sensib.iso scatto scatto flessibile single lens reflex sist.anastigmatico sistema zonale

SLR specchio blocco spot misurazione stabilizzatore stabilizzatore immagine tempi selezione

supporti

batterie NiMh diaporama diapositiva pellicole formati le pellicole pellicole sensib.

pellicola negativi sviluppo sensibilità pellicola pellicole,dia,pixel megapixel megabyte

megapixel memory card memorie digitali memorie risoluzione ppi/dpi temp.colore

files tipi bmp eps exif jpeg jpg raw formato raw tiff

attrezzatura

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flash flash anulare flash riempimento flash 2 tendina numero guida

marchi paraluce pulizia fotocamera problemi funzionamento treppiede

dizionario fotografia

glossario fotografico

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obiettivi

admin — Fri, 10 Apr 2009 12:05:24 +0000

L’ obiettivo è un sistema ottico composto da più lenti che provoca una deformazione nella forma o nel colore di una immagine a causa di imperfezioni nella costruzione detta aberrazione ottica in gran parte prodotta dallo spessore della lente attraversata dalla luce e dalla sua scomposizione dovuta alla rifrazione e alle diverse lunghezze d’onda dei colori percepiti. E’ eliminabile con la qualità dei materiali o accoppiando componenti diverse. Gli obiettivi con più lenti correggono in parte tale aberrazione ottica adoperando tipi di vetro diversi a seconda del loro indice di rifrazione e curvatura sferica o asferica che ne caratterizza la lunghezza focale, positiva nella convergenza e negativa nella divergenza. Le caratteristiche principali sono date dalla luminosità, regolata dal diaframma la cui apertura determina la profondità di campo e di fuoco, le aberrazioni e distorsioni ottiche prodotte dalle lenti. I valori di quella ottica determinano gran parte della qualità di immagine,mentre l’ aberrazione cromatica è provocata dal diverso indice di rifrazione dei colori attraverso l’obiettivo provocando perdita di nitidezza e dettaglio delle nella parte centrale dell’ immagine e di colore nelle marginali. L’ aberrazione sferica è invece prodotta dai raggi focalizzati ad una distanza differente dalla lente rispetto a quelli più centrali. Per evitare il fenomeno si utilizzano particolari lenti asferiche, più complesse e costose o con lenti piano-convesse per focalizzare un fascio collimato a formare un punto preciso con il lato convesso rivolto verso il fascio. Le reflex hanno obiettivi intercambiabili a lunghezza focale fissa che, a differenza degli zoom, non può esser modificata, quindi meno versatile ma, generalmente di qualità superiore, più leggeri e compatti avendo meno parti mobili e meno soggetto ad aberrazione cromatica. L’ apertura del diaframma è normalmente più ampia e permette riprese con meno luce con tempi di esposizione minori. Nelle fotocamere compatte sono fissi, spesso zoom con lunghezza focale variabile e di ottima qualità negli apparecchi migliori del genere. Una delle caratteristiche principali che differenziano i vari tipi di obiettivi tra loro è l’angolo campo che si ottiene considerando la sua diagonale con la focalizzazione all’infinito, misurato al vertice di un triangolo sull’ asse dal piano focale dell’obiettivo e alla base la dimensione dell’immagine formata sulla diagonale del materiale sensibile.Variabile con lalunghezza focale, è meno ampio quando è lunga e viceversa spostandosi dall’ infinito e distanziando l’ obiettivo dal piano focale, l’ angolo di campo diminuisce. Nell’ uso di obiettivo l ’ apertura massima del diaframma è uguale alla focale diviso il diametro interno, la luminosità è proporzionale alla maggiore apertura per il passaggio di luce che impressiona la pellicola nelle fotocamere analogiche e il sensore nelle digitali più rapidamente. Determina inoltre la profondità di campo e influenza la messa a fuoco, prodotta dalla posizione dell’obiettivo tra il piano focale e l’oggetto. In alcuni obiettivi non vi è modifica alla lunghezza spostandosi uno o più gruppi ottici interni agendo su un’apposita ghiera. Può essere manuale o automatica con un motore all’ interno della fotocamera o dell’ obiettivo stesso. La messa fuoco selettiva serve a far risaltare il soggetto sullo sfondo, in particolare con un medio tele a tutta apertura che produce una minima profondità campo. La messa a fuoco fissa ed autofocus è propria delle fotocamere più semplificate basata sulla distanza iperfocale, in genere con obiettivo medio grandangolare dalla luminosità ridotta regolato su una distanza di circa otto metri per garantire nitidezza tra i due metri e l’infinito. In tutte le fotocamere moderne e digitali l’ esposizione è generalmente automatica, ma con possibilità a priorità dei diaframmi scegliendo il minimo diaframma possibile per conferire maggiore profondità, a priorità di tempo più lungo con poca luce o di notte, ma se il tempo in secondi risulta inferiore alla lunghezza focale è sempre opportuno servirsi di cavalletto o flash. La priorità di tempi può essere utile anche nelle riprese di immagni in movimento focalizzado il solo soggetto e la tecnica panning.

Obiettivo normale

L’ obiettivo normale o standard possiede angolo campo tra i 43° e 45°. simile a quello dell’occhio umano, nel formato 24×36mm è 50mm di lunghezza focale, ma comprende anche grandangolari e teleobiettivi moderati con angoli tra 20° e 59°. Tali obiettivi non producono aberrazioni come tele e grandangoli e hanno elevata luminosità con aperture massime tra di f/1.8 e f/1.4.Nelle fotocamere digitali l’elemento è minore del 24×36 l’obiettivo normale è più corto di 50mm.

Grandangolo

Il grandangolo ha lunghezza focale corta e angolo campo ampio, generalmente tra i 60° e gli 80° per raggiungere anche 180° negli ultragrandangolari e i fish-eye dall’angolo di campo estesissimo che produce immagine tonda simile a quella vista da un occhio di pesce. I grandangoli più comuni sono il 28mm. e il 24mm, ma nelle fotocamere digitali le misure corrispondenti sono inferiori, quelli più spinti producono immagini deformate dalla proiezione equidistante dei fasci luminosi, distorsione è correggibile con proiezione rettilineare fino alla lunghezza di 14mm, quando essa diminuisce l’obiettivo è troppo vicino al piano focale impedendo alcune funzioni della fotocamera, pertanto è adottato lo schema ottico a retrofocus con un gruppo ottico anteriore divergente e in un gruppo posteriore convergente,. I grandangolari restituiscono una prospettiva accentuata e sono soggetti alle distorsioni a barilotto, dove le linee cadenti ai bordi curvano vistosamente, esaltando il soggetto in primo piano.

L’ obiettivo fisheye copre un angolo di campo di almeno 180° che produce immagini circolari, usato per riprendere paesaggi estesi o ottenere effetti speciali. Lo schema ottico è quello di un teleobiettivo invertito, costituito da uno o più elementi anteriori divergenti e da elementi posteriori convergenti, di dimensioni più ridotte e a differenza degli obiettivi grandangolari a prospettiva rettilinea, i fisheye producono un’immagine distorta tanto più quanto ci si allontana dal centro. Le lunghezze focali dipendono dalle dimensioni del fotogramma, nel 24 x 36 mm le tra gli 8 e i 10 mm per immagini circolari, tra i 14 e i 16 mm a fotogramma pieno tagliando i bordi circolari, vi sono anche aggiuntivi ottici ai normali obiettivi che li trasformano in fisheye.

Teleobiettivo

Il teleobiettivo possiede angolo campo ridotto ed è costituito da un gruppo ottico anteriore convergente e uno posteriore divergente. Nei teleobiettivi la distanza tra la lente frontale ed il piano focale è inferiore alla lunghezza focale, permettendo di contenere le dimensioni. Il punto nodale posteriore, in questo caso, si trova davanti alla lente frontale. L’angolo di campo varia tra i 20° fino a 5° o inferiori in casi estremi, la distanza tra il piano ottico e quello di messa fuoco all’infinito è uguale alla lunghezza focale, che allunga ulteriormente nelle focalizzazioni a brevi distanze. Gli obiettivi a lunga focale più spinti risulterebbero molto lunghi e pesanti, pertanto è adottato un gruppo ottico anteriore convergente e in un gruppo posteriore leggermente divergente che ingrandisce il soggetto producendo grande compressione del campo.

Gi obiettivi detti catadiottrici hanno focale generalmente superiore ai 400mm e privi di diaframma e con uno specchio principale che riflette i raggi su uno secondario all’interno della lente frontale che li rinvia al piano focale attraverso un gruppo di lenti,dimezzando la lunghezza dell’obiettivo. Rispetto ai teleobiettivi di pari focale, hanno il vantaggio di essere molto più economici, compatti e leggeri e di poter essere utilizzati a mano libera, ma la qualità di immagine è più scadente anche per la presenza di aberrazioni sferiche e curvature di campo prodotte dal sistema a specchi.

Zoom

L’ obiettivo zoom si caratterizza con una lunghezza focale variarabile nel rapporto fra la focale massima e la minima e a seconda di tali variazioni è collocabile trai i teleobiettivi o grandangoli , oltre una fascia mista che comprende variazioni focali che vanno dal grandangolo al tele. Consente di coprire con variazione continua tutti gli angoli di campo consentiti tra la minima e la massima focale mantenendo inalterata la messa a fuoco. L’ obiettivo zoom è soggetto alla distorsione a barilotto nella posizione grandangolare e a cuscinetto nella posizione tele. Generalmente nello zoom la messa a fuoco rimane stabile anche modificando la lunghezza focale, ma può essere bloccata su un dettaglio più rilevante e poi ricomporre l’inquadratura includendo l’ intero soggetto. Lo zoom ottico possiede di lenti che modificano la lunghezza focale lasciando invariata la definizione dell’ immagine, mentre lo zoom digitale opera sul sensore CCD che la ridimensiona e quindi la ingrandisce di nuovo riducendone la definizione per il processo di interpolazione avvenuta, ma con numero dei pixel invariato anche con l’avvicinamento dell’immagine e un algoritmo ricalcola le informazioni mancanti, mantenendo un ottimo rapporto di megapixel e qualità.

Obiettivi vari

Il moltiplicatore di focale è un sistema ottico che fa divergere i raggi provenienti dall’obiettivo ingrandendone l’ immagine distribuita su una maggiore superficie, perdendo luminosità di due diaframmi, se raddoppia la focale si dimezza la luminosità, nel si triplica e la perdita di luminosità è di tre diaframmi, ovviamente la qualità immagine scade progressivamente

L’ obiettivo acromatici è in grado di eliminare o almeno ridurre le aberrazioni cromatiche, caratteristica ormai presente praticamente in tutti gli obiettivi in produzione. Con tale correzione i raggi dei colori primari blu e verde convergono virtualmente nello stesso punto di fuoco. Il classico obiettivo del genere è costituito da due lenti caratterizzate da aberrazioni opposte che si annullano a vicenda.

L’ obiettivo afocale è un sisitema ottico privo di lunghezza focale che funziona con lo stesso principio del telescopio con l’occhio umano producendo un ingrandimento, applicato davanti ad un obiettivo ne aumenta o riduce la lunghezza focale determinando un cambiamento dell’ angolo campo.

L’ obiettivo anamorfico forma un immagine con scala differenziata per la quale la larghezza risulta più compressa rispetto all’altezza dell’ inquadratura utilizzando una lente cilindrica.

L’ obiettivo anastigmatico corregge le aberrazioni ottiche e l’ astigmatismo, correzione essenziale nei grandangoli dove l’ aberrazione astigmatica si produce ai margini del fotogramma tipica di questo tipo di lenti, in particolare se adoperate con diaframma molto bassi.

L’ obiettivo apocromatico determina che almeno due dei raggi dei tre colori primari blu, verde e rosso vanno a fuoco nello stesso punto sull’asse ottico ed elimina le aberrazioni cromatiche con lenti speciali alla fluorite o lantanio a bassa dispersione con basso indice di rifrazione della luce. In genere sono teleobiettivi, che subiscono più dei grandangoli dell’ aberrazione cromatica, per le lenti particolari sono costosi e producono una qualità superiore anche alle massime aperture.

L’ obiettivo asferico è generalmente grandangolare, possiede una o due lenti asferiche e corregge le aberrazioni sferica e cromatica ottenendo una migliore definizione ai bordi dell’immagine con massime aperture.

L’ obiettivo a soffietto è adoperato in macrofotografia ad alta risoluzione e privo di elicoide per la messa a fuoco che avviene montando l’obiettivo sul soffietto.

L’ obiettivo decentrabile possiede elementi spostabili tra loro sull’ asse ottico nella direzione migliore, in tal modo queste ottoche decentrabili producono immagine priva di distorsioni e linee cadenti che vengono corrette mantenendo il parallelismo delle linee anche inclinando la fotocamera restituendo al soggetto proporzione geometrica.

L’ obiettivo flou possiede speciale diaframma a forellini che producono effetti morbidi nella fotografia di ritratto esaltando la residua aberrazione sferica trasformata in filtro diffusore ottenendo lineamenti del soggetto più morbidi che correggono le imperfezioni della pelle.

L’ obiettivo macro possiede grande definizione per soggetti a distanza molto ravvicinata e macrofotografia, a tale categoria appartiene anche il sofisticato obiettivo medical per la ripresa ravvicinata in campo medico-scientifico, generalmente con focale 200mm macro e dotato di flash anulare per eliminare le ombre.

Il retro focus o teleobiettivo invertito è un usato nei supergrandangolari per le reflex consentendo la distanza tra l’ultima lente ed il piano focale superiore al tiraggio per lasciare spazio al movimento verso l’alto dello specchio.

L’ obiettivo rotante è utilizzato in alcune fotocamere panoramiche per coprire un’ angolo superiore ai di circa 200° ampliando il campo orizzontale di visione ruotando

sul suo punto nodale posteriore e il piano focale risultando curvo a raggio costante per non produrre un’immagine non distorta.

Si definisce obiettivo simmetrico quando lo schema ottico è simmetrico rispetto alla posizione del diaframma, è usato nel grande formato e nei grandangolari delle fotocamere a telemetro.

L’ obiettivo stabilizzato possiede uno speciale elemento ottico che vibra all’ opposto delle vibrazioni della fotocamera annullando l’ effetto mosso e stabilizzando l’immagine nella ripresa a mano libera anche con tempi di esposizione più lunghi.

ottica

ottica ottica nozioni aberrazione aberr.cromatica aberr.ottica aberr.sferica

aberr.fringing lente asferica angolo campo otturatore otturatori otturatore e posa

apertura diaframma asferica autofocus

lenti asferiche pianoconvesse indice rifrazione

otturatore otturatori otturatore e posa

obiettivi

obiettivo fotografico obiettivi obiettivi foto obiettivo l’obiettivo obiettivi tipi

tipi e uso uso normali focale fissa apocromatici decentrabile fish-eye macro

stabilizzati tele Teleobiettivi grandangolari grandangolo

zoom zoom zoom uso zoom zoom e sensibilità moltiplicatori focale

filtri

i filtri filtri filtri filtro filtri foto filtri foto colori filtri foto bn

filtro polarizzatore filtro ND fish-eye fish-eye agg. ultravioletto UV filtro

glossario fotografico

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ripresa

admin — Fri, 10 Apr 2009 11:59:52 +0000

Tutte le fotocamere digitali hanno automatismo completo, essenziale per varie tecniche di ripresa anche professionali e particolarmente nel reportage, dove occorre concentrarsi su inquadratura, soggetto, composizione e creatività rapidamente. Il sensore che registra le immagini ha avuto rapida evoluzione nel Charge Coupled Device e super CCD permettendo ottima qualità e risoluzione negli apparecchi più evoluti garantendo molteplici possibilità nei nella gestione dei files jpeg o jpg e raw che possono poi essere perfezionati dopo il trasferimento per interpolazioni nel foto editing in postproduzione con uso di programmi vari di grafica, fotoritocco e grafica vettoriale. Scientificamente la luce è energia prodotta da una sorgenti luminose naturali o artificiali e che si espande alla velocità di 300.000 km. al secondo. Nella fotografia analogica la pellicola viene impressionata sa raggi luminosi riflessi dai soggetti ripresi in quella digitale è il sensore che riceve tali raggi e li registra come immagine. Semplificando si possono individuare due tipi di luce, la cosiddetta dura è prodotta dal sole alto e splendente con forti contrasti, ombre nette e notevole intensità cromatica, quella morbida in presenza di nuvolosità che attenua notevolmente contrasti, ombre e colori. Ulteriore differenziazione è in quella artificiale di lampade e flash le cui irradiazioni sono controllabili in ripresa, ma comunque con effetti meno naturali, con le fotocamere digitali più evolute, che attenuano molto il rumore digitale è consigliabile aumentare in proporzione la sensibilità ISO evitando fonti di luce artificiale. Pellicole e sensori tuttavia non riescono a compensare automaticamente le variabili nelle temperature colore come l’ occhio umano, ma le percepiscono come calda tipica nei tramonti o lampade al tungsteno con dominanti e tonalità tese al rosso e e fredda propria del cielo nuvoloso o di ambienti ombreggiati, mentre la luce neutra del sole brillante o flash è quella percepita migliore dalla fotocamera. Nella fotografia analogica tradizionale la luce viene impressionata dalla pellicola composta da alogenuro d’argento che necessita poi di rilevanti chimici per il loro sviluppo in immagine, in quella digitale le irradiazioni luminose vengono ricevute da un sensore e tradotte elettricamente. Qui la risoluzione è proporzionale alla quantità di informazioni registrate nelle celle pixel componenti l’ immagine raster non vettoriale, paragonabili alla grana delle pellicole analogiche. Ogni pixel contiene dati variabili dal campionamento a 8,10,12 e oltre definiti in Bit che poi vengono letti dal computer che ha lo standard Byte di campionamento a 8, ne consegue che la risoluzione è proporzionale al numero di pixel presenti nell’ unità di misura pollice dpi, il cui livello ottimale di pixel qualità dovrebbe essere di 300 pixel dpi e, ovviamente superiore. Tuttavia la qualità di immagine non è determinata solo da tale risoluzione , ad essa concorrono altri fattori come le dimensioni del sensore e l’ ottica degli obiettivi, oltre naturalmente le condizioni di luce e l’ essenziale capacità del fotografo. Il sensore CCD Charge Coupled Device possiede una quantità variabile di celle fotosensibili o pixel il cui numero è proporzionale alla suddivisione dell’ immagine in più punti, maggiore è la quantità e migliore è la registrazione di dettagli e sfumature. E’ composto da strati di silicio che producono un flusso di elettroni direttamente proporzionati alla quantità di luce che ricevono attraverso l’ obiettivo, una corrente elettrica inviata al circuito di conversione analogica digitale che la trasforma in dati binari bit come densità di immagine che viene associata alle informazioni cromatiche della sintesi blu, verde e rosso RGB . La conversione è determinata dalla configurazione bit-colore e ciascun pixel è descrivibile dai due valori di immagine a un bit del bianco e nero ai 256 valori a 8 bit fino ai 4096 dei 12 bit e oltre che produce maggior numero di sfumature e dettagli proporzionalmente al numero di tali valori. Nella ripresa digitale è fondamentale il bilanciamento bianco che regola i colori in funzione della sorgente luminosa e in automatismo comprende gran parte delle situazioni in luce naturale. A seconda della sorgente di illuminazione le variabili cromatiche sono diverse, la luce del sole è chiara con scarse tonalità in pieno giorno, mentre all’ alba ed al tramonto assume varie sfumature e toni di colore. La lampada ad incandescenza produce luce con tonalità calda tesa all’ arancione, quella fluorescente colori tesi a sfumature azzurre, verdi e grigie. Nelle fotocamere digitali i colori sono compensati dal bilanciamento bianco che regola le componenti cromatiche rosso, verde e blu facendo apparire bianco l’oggetto più luminoso e registrando meglio tutti gli altri colori. Per il bilanciamento manuale occorre puntare su una superfice bianca e premere il tasto di funzione, adattandolo alle diverse situazioni di sole splendente, cielo nuvoloso, lampada incandescente o fluorescente e flash. La luce ha il suo percorso attraverso la lente dell’ obiettivi passando poi dal diaframma e quindi deviata dallo specchio nel mirino allo scatto, quando esso si alza le tendine dell’ otturatore parallele al piano della pellicola o sensore si aprono determinando la quantità di luce che va ad impressionare il recettore a seconda del tempo selezionato. Il rapporto tra otturatore e posa viene determinando agendo sul relativo comando con criteri simili quelli del diaframma stabilendo tra loro una reciprocità nella misurazione dell’ esposizione. Ciascun valore è quindi la metà di del precedente ed il doppio del successivo, generalmente dai lunghissimi 30 secondi o meno alla rapidissima frazione di 1/8000 di secondo o più con tutta la scala intermedia, ognuno di tali valori è determinato da uno stop. L’ esposimetro TTL, through the lens o attraverso l’obiettivo fotografico, misura l’intensità della luce nella scena indicando il valore corretto del diaframma e tempo di esposizione da impostare, basandosi su un valore assoluto invariabile, attraverso una cellula fotosensibile collegata ad un circuito elettronico. Lo specchio reflex devia di 45° la luce sulla cellula che genera corrente elettrica la cui intensità produce il valore esposizione. In presenza di alta luminosità l’ esposimetro tiene conto della sensibilità iso della pellicola o sensore che indica la sensibilità alla luce, tuttavia più alto è il valore maggiore è la grana nella pellicola e il rumore digitale nella foto digitale, anche se nelle fotocamere più evolute e professionali questo è ormai molto attenuato. Ciò determina la migliore combinazione tra selezione tempo e diaframma in base alla reciprocità dei dispositivi per la quale la quantità di luce che l’ apertura del diaframma lascia passare è compensata dal tempo, maggior luce minor tempo e viceversa. Tale reciprocità permette di cambiare i valori per determinare profondità campo, fissare immagini in movimento e quanto necessario all’ esposizione in diverse situazioni di ripresa.Impostando il completo automatismo in ripresa, il programma imposta l’ apertura diaframma calcolando il rapporto tra il diametro del diaframma e lalunghezza focale, normalmente espresso con una frazione, regolabile per dosare la quantità di luce e impostare la profondità di campo. Quindi seleziona il tempo di scatto, l’ esposizione migliore del soggetto e la sua messa fuoco, , ricavando la distanza media di tutto ciò che compare nell’ inquadratura o al centro dell’immagine. Nel sistema di messa a fuoco automatica TTL il sensore autofocus è dietro l’obiettivo o e coincide con lo stesso sensore CCD per ottimizzare la ripresa anche con convertitori e filtri . In alcuni sistemi i il sensore TTL misura il contrasto dell’immagine solo sulle righe e non sulle colonne, garantendo una messa a fuoco perfetta sulla porzione più grande possibile dell’immagine. Nella messa a fuoco automatica multizona l’automatismo tenta di focalizzare nel miglior modo possibile una o più aree all’interno della scena, mentre il meccanismo di servo autofocus reimposta continuamente la messa a fuoco di soggetti in movimento , mantenendoli a fuoco anche se la distanza varia in riprese a i scatti continui. Gli automatismi permettono di ottenere buoni risultati anche nella profondità campo e la cosìddetta profondità colore , concentrandosi creativamente nella prospettiva, fondamentale in ripresa e va interpretata creativamente nel suo insieme di procedimenti geometrici che permettono di costruire l’immagine di una figura su un piano, proiettandola da un centro posto a distanza finita. Indipendentemente dalla propria tecnica di ripresa più frequente occorre conoscere le funzioni della fotocamera e acquisire capacità anche nei controlli in modalità manuale Il comando a priorità diaframma fa selezionare manualmente l’ apertura per determinare la profondità campo e automaticamente seleziona i tempi di scatto, mentre quello a priorità di otturatore fa selezionare i tempi di scatto ed automaticamente seleziona tempi di esposizione. L’ esposizione manuale permette di selezionare i tempi e valori adattandoli in situazioni particolari nelle quali quella automatica potrebbe produrre effetti di sovraesposizione o sottoesposizione, particolarmente in controluce o ambienti di luci molto diverse e contrastanti con sfondi e cielo come neve, sabbia e situazioni analoghe, la compensazione manuale dell’ esposizione evita tali problemi. L’ istogramma si attiva dal menù delle fotocamere più evolute, mostra graficamente nel display la distribuzione dei 256 possibili livelli di luminosità e la corretta esposizione prima dello scatto. L’asse orizzontale rappresenta la gamma di luminosità , a sinistra l’ ombra da zero e a destra luce fino a 255 che sono gli spazi su ognuno dei quali si sovrappongono i pixel dello stesso tono presenti nell’immagine. Quello verticale mostra il numero di pixel contenuti in ognuno dei 256 valori di luminosità, maggiore è la porzione scura sopra ogni spazio, più numerosi sono i pixel a quel livello di luminosità.In tal modo si riesce a calcolare la migliore risoluzione pixel ed impostare un soddisfacente rapporto di pixel qualità. Le fotocamere più elementari possiedono messa a fuoco fissa tra circa due metri all’infinito che non è possibile variare, mentre le altre sono dotate di autofocus solitamente sul centro dell’ immagine per focalizzare automaticamente le lenti, pratico nella maggior parte delle riprese, meno se il soggetto non è al centro e va focalizzato differentemente. La messa fuoco manuale è meno rapida, ma permette di selezionare la scena da focalizzare e l’ apertura diaframma per creare sfocature dello sfondo o primo piano. Nelle fotocamere più evolute è possibile mantenere il fuoco in modalità autofocus nella maggiorparte delle situazioni perché dotate di un sistema con varie aree a fuoco ed automaticamente ne seleziona la più vicina, possiede anche un’area mobile da puntare manualmente con rapidità, permettendo di seguire il soggetto anche nel cosiddetto panning. Infine la composizione è la vera fase creativa della ripresa fotografica nella scelta del soggetto in rapporto con sfondo, ambiente e tutti gli elementi che contribuiscono a caratterizzare l’ immagine assieme ad inquadratura, angolo di ripresa, taglio, prospettiva e definizione ai quali adattare l’ esposizione, l’apertura del diaframma, profondità di campo e fuoco creativo

ripresa

ripresa aliasing alte luci alto range angolo di campo antishock

composizione colore colori test colori teoria contrasto

diaframma diffrazione display distanza iperfocale distorsione

distorsione ottica dithering dominante download doppia esp. dpi

esposizione esposizione esposizione concetto sottoesposiz. sovraesposiz,

iperfocale immagine digitale imag.processing infinito infrarosso istogramma

interpolazione latitudine posa luminosità luce luce luce dura e diffusa

lunghezza focale macro messa a fuoco messa fuoco messa fuoco auto

modalità P/A/S/M modalità macro modalità manuale mosso movimento

nitidezza panning pixel risoluzione pixel qualità profonditò campo prof.campo

prospettiva prospettiva correz. riflessi risoluzione risoluzione

salvataggio scala grigi saturazione sfuocato silhouette soggetto solarizzazione

temp.colore tempi selezione tempo di esposizione tempo di riciclo

tendina tiff file tonali tonalità tracciato vettoriale trasferimento TTL

valore esposizione vari-program velocità pellicola vignettatura

ripresa tipi

foto digitale fotografia creativa foto arte foto astronomia foto astronomica foto cinema

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Foto editing

admin — Sat, 04 Apr 2009 15:25:26 +0000

La postproduzione o editing è propria della fotografia digitale e prevede l’interpolazione ed elaborazione delle immagini ottenute in ripresa nei diversi formati RAW,TIFF,JPEG e contenute nelle memorie delle fotocamere digitali dopo il loro trasferimento nel computer. Nell’ immagine digitale l’ elaborazione del fotoritocco attraverso software fotografici avviene utilizzando algoritmi che operano trasformazioni numeriche sui pixel fornendo un immagine modificata, consente operazioni complesse e numerose evitando però di distorcere il segnale iniziale memorizzato in ripresa durante l’ editing che ne altera l’ immagine migliorandone la qualità, eliminando o attenuando il rumore digitale o per risultati creativi. Tale elaborazione è possibile perché le immagini raster sono memorizzate in pixel, ognuno dei quali contiene il colore e la luminosità del punto. Si possono cambiare i valori dei pixel e megapixel per modificare l’immagine attraverso algoritmi che valutano gruppi di pixel adiacenti stabilendone valore di colore e luminosità più adatti. L’ operazioni a punto trasforma valore del pixel a seconda di quello che ha nell’originale, dato u un pixel dell’immagine di partenza e v il pixel nella stessa posizione in quella di destinazione, risulta: $v = f (u), dove$ il tipo di trasformazione dipende dal f(u). L’ operatore a soglia thresholding permette di stabilire un valore di soglia per il livello di grigio o i colore dei pixel, analizza i singoli pixel e se il livello di grigio o colore, se il valore rientra in quello della soglia rimane invariato, se eccede ne viene impostato uno arbitrario. Gli operatori di tipo spaziale determinano il valore del pixel di destinazione con quello dei pixel vicini stabiliti in elaborazione con una finestra di lavoro. E’ il caso del filtro media che calcola la media aritmetica dei pixel all’interno della finestra e impone tale valore e il filtro mediana che ne calcola la mediana statistica. Essi inoltre eliminano anche disturbi dell’immagine originale, soprattutto quelli distribuiti in modo gaussiano. L’ interpolazione e manipolazione delle immagini sul computer avviene con software specifici , tra i quali Il più noto professionalmente è Adobe Photoshop, tra i software liberi il più efficace è The GIMP. Le applicazioni sono numerosissime, dal ridimensionamento al ritocco o cambio dei colori saturazione, contrasto, effetti di luce, modificare la scala di colore monocromatica, a 8,16 ,256 e oltre colori RGB, correggere luminosità, contrasto, tonalità, saturazione. Nei programmi di fotoritocco standard si possono utilizzare zoom dell’ immagine , pennelli, matite e gomme virtuali, riempimento colore , inserimenti di linee o altre forme e inserimento di testi. Nei programmi più professionali vi sono molte più applicazioni come filtri per particolari effetti, l’ uso di livelli che permettono di lavorare su varie trasparenze sovrapposte e determinare l’opacità,l’ effetto morphing che consente la modifica competa di un immagine, l’ applicazione di pattern e di motivi vari oltre a una gran quantità di filtri, funzioni e applicazioni spesso sofisticate. La luminosità fotografica è legata alla percezione della luce emessa da un oggetto definibile in altri termini, si descrive come fioca, luminosa o abbagliante a parità di luminanza, un soggetto può produrre diverse percezioni di luminosità a seconda del contesto. Nello spazio dei colori RGB, la luminosità può essere definita come media aritmetica delle coordinate di rosso, verde e blu .Il contrasto è il rapporto tra il valore più luminoso e il valore più più scuro nell’immagine, aumentando la differenza il più luminoso tende al massimo e lo scuro al minimo, mentre i valori intermedi non cambiano. Nel bianco e nero l’ aumento del contrasto elimina il grigio intermedio.Nel fotoritocco al computer i valori di luminosità e contrasto sono facilmente variabili sia per perfezionale la qualità dell’ immagine, sia per varie possibilità creative. La saturazione è l’intensità di una specifica tonalità, molto satura ha colore vivido e diminuendo tale intensità diventa più debole e tende al grigio. Se viene annullata si trasforma in una tonalità di grigio, nel fotoritocco la desaturazione di una fotografia digitalizzata si può trasformare un’immagine a colori in una in bianco e nero. Il trattamento delle immagini digitali permette di mantenere il colore su e varie periferiche come fotocamera, scanner, monitor, stampante, conferendo un profilo di colore ICC che ne indica le caratteristiche cromatiche e lo spazio colore RGB e CMYK anche attraverso l’ elaborazione al computer .Ad ogni immagine digitale viene associato il profilo colore della periferica che associa alle coordinate di periferica RGB le relative coordinate cromatiche XYZ o Lab. Quando l’immagine viene trasferita il sistema di gestione di colore calcola una conversione di colore tra il profilo dell’ immagine e quello della periferica così le coordinate dei colori di ingresso corrispondano a quelle della periferica di uscita, mantenendo i colori originali dell’immagine stampata o visualizzata .

Fotoritocco

artefatti immagine digitale interpolazione files tipi bmp jpg raw tiff

backup compressione distors.ottica dithering download circolo confusione

compressione computer conserva foto curve.livelli pixel risoluz, pixel qualità

ritocco foto ritocco RGB ottimizzazione recupero nitidezza ridimen.Irfan Wiew

rumore digitale riduz.rumore rotazione e ritaglio ritratto editing maschera sharpen

postproduz.scatto scelta output ottimizzazione scala grigi schermatura scontorno

simulazione flou riconvers.bianco nero trasform.bianco e nero bianconero digitale

Programmi

grafica computer grafica3D grafica raster grafica pc animation

progr.fotoritocco progr.gratuiti progr.grafica progr.graf.vettoriale

progr.vari progr.Gimp progr. Gimp Progr.Gimp tutorial

photoshop photoshop uso Photoshop tutorial Photoshop Express

Suite Adobe Adobe lightroom uso

Stampa

camera oscura camera chiara campo carta carta foto carta politene

stampa fotografica calibratua monitor digitalizzazione scanner
download risoluzione ppi/dpi solarizzazione stampa stampa risoluz.

stampante inkjet scanner scanner immag. scanner ocr scansionare

glossario fotografico

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glossario

admin — Sat, 04 Apr 2009 12:18:09 +0000

aberrazione cromatica

effetto, visibile con la maggior parte delle lenti non trattate, che fa sì che le lunghezze d’onda diverse vengano rifratte in modo diverso, e quindi messe a fuoco a distanze diverse; questo crea un effetto molto evidente se si usano elevati ingrandimenti: i contorni delle figure appaiono, anziché netti, sfumati in tutti i colori dell’arcobaleno.

Apertura

dietro la lente si trova un’iride circolare mobile, il diaframma, che si apre e si chiude come la pupilla dell’occhio per controllare la quantità di luce entrante nell’obbiettivo e quindi nel CCD. In genere è controllato dall’esposimetro, anche se alcune macchine hanno il controllo manuale. Modificando l’apertura, si cambia anche la profondità di campo.

Apertura diaframma

apertura del diaframma posto nell’obiettivo di tutti gli apparecchi di ripresa; è solitamente regolabile in modo da dosare opportunamente la quantità di luce e impostare la profondità di campo desiderata, è un valore numerico espresso con una frazione, in quanto si misura rapportando il diametro dell’apertura stessa rispetto alla sua distanza focale; questo consente di calcolare rapidamente la quantità di luce che raggiungerà il sensore; la scala delle aperture è dimensionata in modo che, passando da un’apertura alla successiva (a parità di obiettivo e otturatore), tale quantità si dimezzi ogni volta. Tipici valori di apertura sono: f/2 – f/2,4, f/11. La scala delle aperture 1/2 1/2,8 1/4 1/5,6 1/8 1/11 1/16 1/22; consente di regolare facilmente l’apertura e l’otturatore spostandosi di un solo passo alla volta. Anche la profondità di campo è influenzata dall’apertura, ed aumenta col chiudersi del diaframma; raddoppiando ogni due passi.

Autoscatto

Impostazione per scattare una fotografia automaticamente, solitamente tramite un timer che entra in funzione dopo 10 secondi dalla pressione dello scatto; questo è molto utile per: autoritratti e fotografie in cui anche il fotografo vuole essere inquadrato; o in condizioni che impediscano di tenere la fotocamera in mano, come ad esempio in caso di pose molto lunghe, in cui la foto riuscirebbe sicuramente mossa.

AVI

formato di animazione inventato dalla Microsoft noto come Video for Windows in contrapposizione al formato MOV QuickTime di Apple, prima che il formato MPEG si affermasse.

Barrel

distorsione dell’immagine che rimpicciolisce o ingrandisce la parte centrale dell’immagine, dandole l’aspetto di un ”barile” o di un ”cuscino” anziché quello di un rettangolo. I monitor moderni hanno di solito una apposita regolazione per ridurre questo difetto.

Bianco e nero

immagine rappresentata solo con l’intensità della luminosità. Può essere una scala di grigi oppure una immagine monocromatica.

Bilanciamento del bianco

operazione che consente di restituire ai colori le loro tonalità naturali; infatti a seconda della temperatura del colore della sorgente luminosa che illumina il soggetto fotografato, quest’ultimo potrà apparire in fotografia leggermente colorato di arancione o di celeste. Attraverso il bilanciamento del bianco si cerca di bilanciare i colori in modo da restituire una tonalità neutra che rispetti quindi i colori naturali del soggetto. Tutte le fotocamere digitali hanno la possibilità di bilanciare l’effetto di luci diverse oltre quella solare, modificando lievemente i colori nella foto. Quasi tutte tentano di riconoscere il tipo di luce basandosi sulle tonalità prevalenti nell’immagine (bilanciamento automatico), ma molti modelli consentono anche di informare la fotocamera del tipo di sorgente luminosa che illumina la scena inquadrata, scegliendolo da un menù.

Blocco dell’esposizione

In alcune fotocamere è possibile bloccare l’esposizione. Questo consente di sovra- o sotto-esporre le nostre foto, soprattutto utile in caso di scatti a raffica quando si vuole che l’esposizione sia uniforme, ma anche in caso di foto panoramiche.

CCD

Charge-Coupled Device è il cuore di fotocamere e videocamere digitali, e scanner. E’ un microchip che contiene migliaia, o anche milioni, di sensori sensibili alla luce. I sensori possono essere posti dietro un filtro a matrice colorata, in modo che sensori adiacenti registrino le varie componenti luminose R, G, B oppure C, M, Y, e spesso un quarto sensore registra luce bianca o di una quarta componente. La luce registrata come segnale analogico, viene poi digitalizzata da un campionatore ad 8, 10, 12 o 16 bit. Il risultato produce quindi una bitmap a 24, 30, 36 o 48bit, poi ridotta al numero di bit utilizzati dal formato di memorizzazione (JPEG o TIFF a 24 o 48bit). Questo numero di bit è generalmente riportato come caratteristica del CCD. Le fotocamere e videocamere digitali hanno normalmente dei CCD a 24 o 30 bit. Alcune fotocamere digitali professionali hanno un CCD a 36 bit. La maggior parte degli scanner ha un CCD a 30 o 36 bit, alcuni scanner professionali hanno un CCD a 48 bit. Il CCD di una fotocamera o videocamera digitale è composto da una matrice di pixel che catturano l’immagine contemporaneamente, nel tempo determinato dall’otturatore, che può andare da meno di un decimillesimo di secondo ad un tempo virtualmente illimitato..

CMOS

sta per “Complementary Metal-Oxide Semiconductor” cioè semiconduttore a ossido di metallo complementare. Nelle fotocamere digitali si tratta di un sensore luminoso che, teoricamente, offre una risoluzione maggiore rispetto a un CCD di costo inferiore. Tuttavia questa tecnologia è ancora agli esordi.

CCD CMOS

è il CCD utilizzato nelle moderne fotocamere digitali, da Copper Metal Oxide Semiconductor, permette un ridotto consumo di energia

CMY

Cyan, Magenta, Yellow è il sistema contrapposto all’RGB. Consiste nel separare il colore nelle sue componenti: ciano, magenta e giallo. E’ detta sintesi sottrattiva in quanto è possibile ottenere tutti i colori sovrapponendo le tre componenti, fino al nero.

CMYB

Cyan, Magenta, Yellow, BlacKè il sistema più usato in stampa, è un’estensione del sistema CMY, che consente al contempo di ottenere stampe più nere e di consumare meno inchiostro a colori solitamente più costoso. Infatti per ogni punto dove tutte e tre le componenti CMY erano usate, è possibile ridurle della stessa misura tipicamente fino ad azzerare almeno una delle tre ed aggiungere un’equivalente dose di nero. E’ il sistema utilizzato da molte stampanti, scanner e fotocamere.

Compact Flash

è uno standard molto diffuso per le schede di memoria. Tutte le apparecchiature che mostrano il simbolo CF dentro un rombo rosso sono certificate compatibili secondo questo standard. Sono di dimensioni paragonabili alle SmartMedia, ma di spessore maggiore e quindi di aspetto più solido. Le CompactFlash II sono una variante di questo formato, poco più spessa, ma di capacità superiore. Non hanno problemi di compatibilità o un limite di capacità, grazie al controller incorporato. Solo alcune vecchie fotocamere digitali non riconoscono schede di capacità superiore ad un certo limite, ed in tal caso vi segnaliamo tale limite accanto alla fotocamera stessa.

Composizione multiscatto

collage di fotografie scattate in sequenza, che anziché essere visibili come un’animazione, sono poste affiancate una accanto all’altra, solitamente in un quadrato di 3 x 3 = 9 o 4 x 4 = 16 fotografie.

Compressione

i file in formato BMP, GIF, JPEG, MPEG, PNG, TIFF sono compressi attraverso un algoritmo apposito, a volte LZW, a volte RLE, o altri ancora, che ne riduce le dimensioni. In taluni casi per fare questo è necessario eliminare dei minuscoli dettagli, ed in questi casi si parla di compressione con perdita di qualità. E’ il caso dei formati JPEG ed MPEG, la cui compressione è regolabile al momento del salvataggio, secondo le proprie esigenze di qualità e lunghezza del file. Negli altri casi si parla di compressione senza perdita di qualità (Lossless), ma il grado di compressione è molto scarso ed i file rimangono comunque molto ingombranti. GIF e BMP a 256 colori sono meno ingombranti, ma al prezzo di sacrificare notevolmente la qualità riducendo il numero dei colori utilizzati da 16.777.216 (True Color, 24 bit) a soli 256 (8 bit).

Compressione LZW

è la compressione utilizzata nei formati GIF e TIFF. Si avvale di un algoritmo analogo a quello del formato ZIP. Lascia i colori dei pixel inalterati. E’ più efficace della compressione RLE.

Compressione RLE

Run-Length Encoded, compressione usata nel formato BMP (tranne che in caso di immagini a 24 bit). Lascia i colori dei pixel inalterati. ”Impacchetta” insieme delle striscie di pixel dello stesso colore. Non comprime perciò gruppi di pixel di colori diversi.

Contrasto

differenza tra le aree più chiare e più scure che appaiono in un’immagine. Immagini con contrasto troppo alto tendono ad avere quasi solo aree bianche e nere contemporaneamente, mentre immagini con contrasto troppo basso appaiono grigiastre.

Contro luce

quando il soggetto è illuminato alle spalle, si è in una condizione di controluce. A meno che nol’esposizione non venga compensatregolata in modo tale da compensare questa situazione, il soggetto apparirà come una silhouette scura su un fondo luminoso.

Convertitore macro

lente aggiuntiva che, posta sull’obiettivo di una fotocamera, ne riduce la distanza di messa a fuoco, rendendola così più adatta alla macrofotografia. La potenza delle lenti macro si misura in diottrie (ma a volte ne è dato invece direttamente il ”potere riduttore”, ad esempio 6x). L’entità di tale riduzione è facilmente calcolabile: infatti, dato che ogni diottria dimezza la distanza di messa a fuoco, una lente con potenza 2 la ridurrà ad un quarto, e così via. Ad esempio una lente macro +3, applicata alla nostra fotocamera, ridurrà ad 1/8 la distanza minima di messa a fuoco macro. Non bisogna dimenticare però che la fotocamera non sarà più in grado di mettere a fuoco all’infinito, quindi il convertitore macro andrà tolto prima di poter fotografare un paesaggio. Un altro potenziale problema è dato dall’AF che, se non è TTL, andrebbe disattivato quando si usa un convertitore macro. E’ possibile montare più convertitori macro in cascata, in tal caso la potenza dei vari convertitori va sommata: +1 +2 e +3 tutti insieme diventano +6, riducendo quindi ad 1/64 la distanza di messa a fuoco. In caso di utilizzo combinato di altri tipi di lenti insieme a convertitori macro, questi ultimi vanno posti per ultimi, e mai tra obiettivo ed altro convertitore.

Convertitore tele

lente posta sull’obiettivo, aumenta la lunghezza focale, ingrandendo quindi il soggetto inquadrato. Il fattore di ingrandimento va moltiplicato per quello dell’obiettivo per ricavare l’ingrandimento finale: ad esempio con un convertitore Tele 1,5x, un obiettivo Zoom 3x diventa in modalità Tele come uno Zoom 4,5x. Anche in modalità Wide ovviamente vale lo stesso principio, quindi lo Zoom potrà al massimo scendere a 1,5x. Per tornare al disotto di questo ingrandimento sarà necessario rimuovere il convertitore.

Convertitore wide

lente sull’obiettivo che ne riduce la lunghezza focale, allargando quindi il campo visuale inquadrato. Il fattore di riduzione va moltiplicato per quello dell’obiettivo, analogamente a quello di un convertitore Tele: ad esempio con un convertitore Wide 0,65x, un obiettivo 42mm ha la stessa inquadratura di un 28mm. Anche su un obiettivo Zoom in modalità Tele vale lo stesso principio, quindi per Zoomare al massimo sarà necessario rimuovere il convertitore.

Diaframma

sistema di lamelle a mezzaluna, posto all’interno dell’obiettivo, è in grado di dosare in modo molto preciso la quantità di luce che raggiunge la pellicola o il CCD. Per ogni regolazione esiste un valore preciso, che poi è il rapporto fra il diametro del ”buco” che si viene a creare tra le lamelle, e la loro distanza dal fuoco dell’obiettivo. Una tabella di valori permette di dosare la luce in quantità doppia o dimezzata a seconda che ci si sposti verso sinistra o destra: 1/2 1/2,8 1/4 1/5,6 1/8 1/11 1/16 1/22 Un effetto del diaframma è la variazione della profondità di campo, che aumenta spostandosi verso destra e diminuisce spostandosi verso sinistra nella tabella dei diaframmi. Questa operazione può essere effettuata in completo automatismo dalla camera odal fotografo. L’accoppiamento di “tempo di otturazione” e “diaframma” consente di eseguire immagini correttamente esposte. L’apertura del diaframma regola anche la “profondità di campo” che è la zona di nitidezza che si estende prima e dopo il punto di messa a fuoco. Minore è il valore del diaframma, maggiore è la profondità di campo e viceversa.

Esposimetro

Nella maggior parte delle fotocamere è sufficiente premere lo scatto a metà per attivare, di solito insieme all’AF, l’esposimetro. Lo scopo dell’esposimetro è misurare la luminosità dell’immagine inquadrata, per far sì che non sia né troppo luminosa né troppo buia. Tutti gli esposimetri incorporati nelle fotocamere sono TTL. Ma non tutti sono uguali, la maggior parte è con misurazione spot, ovvero misura solo una piccola area al centro dell’immagine; altri effettuano un bilanciamento tra questa parte centrale ed il resto dell’immagine (semi-spot), altri ancora hanno una matrice di sensori che controllano l’esposizione di più zone, situate in punti chiave dell’immagine, oppure che coprono uniformemente tutta l’immagine.

Esposizione

L’atto di cattura dell’immagine da parte della pellicola o del sensore, che avviene quando l’otturatore è aperto; oppure la quantità di luce che cattura la fotocamera quando si scatta una foto.

EXIF

Extended Information Format, il formato JPEG, perfettamente standard, ma nella variante EXIF generata dalla maggior parte delle fotocamere digitali sono presenti delle informazioni aggiuntive (normalmente ignorate e quasi sempre eliminate dai programmi di grafica). Oltre all’immagine infatti le fotocamere moderne memorizzano le impostazioni al momento dello scatto, come: diaframma, tempo di posa, data e ora, marca e modello di fotocamera utilizzata e tanto altro ancora. Alcune fotocamere vi memorizzano anche audio di qualità monofonica. Attenzione, l’elaborazione dell’immagine da parte di un programma di grafica può distruggere le informazioni aggiuntive EXIF, trasformando l’immagine in una semplice JPEG.

filtri

possono essere filtri software presenti su programmi di grafica o lenti aggiuntive per la fotocamera. In entrambi i casi, lo scopo è alterare l’immagine, spesso per aggiungere un determinato effetto. Alcuni filtri a lenti aggiuntive permettono di migliorare la qualità dell’immagine, eliminando i raggi ultravioletti oppure i riflessi indesiderati. Alcuni sia lenti aggiuntive che software permettono di ottenere effetti speciali come sfocature, morbidezza dei toni luminosi, ed altro ancora. Le lenti aggiuntive consentono generalmente di ottenere una qualità migliore rispetto agli analoghi filtri software.

flash

è il dispositivo che, emettendo un lampo di luce molto intensa, permette di scattare fotografie senza l’ausilio di altra illuminazione di notte o in condizioni di scarsa illuminazione. Essendo posizionato solitamente sull’apparecchio fotografico (o comunque vicino ad esso), in modo da illuminare il soggetto dalla stessa direzione da cui lo si sta guardando, si dice che ”appiattisca” le immagini, eliminando o comunque riducendo quel senso di profondità dato dalle ombre.

flash esterno

E’ un flash separato dall’apparecchio, a cui è collegato per mezzo di un attacco a slitta (Hotshoe), oppure con un apposito cavetto di collegamento (detto a volte cavo sincro flash in quanto consente di sincronizzare il flash esterno con quello incorporato). E’ solitamente molto più potente di quello incorporato, quasi sempre alimentato separatamente; nella scelta di un flash esterno occorrerebbe conoscere l’ampiezza del campo illuminato per accertarsi che sia sufficiente a coprire tutto il campo visivo dell’apparecchio; oltre ovviamente a valutare se la portata è sufficiente a coprire la distanza richiesta.

formati immagini digitali

esistono numerosi formati per memorizzare un’immagine digitale. Alcuni sono degli standard stabiliti da comitati internazionali, come JPEG, PNG. All’interno del JPEG possono esistere le informazioni memorizzate dalle fotocamere grazie all’EXIF ed al DPOF. Altri sono degli standard di fatto, come BMP, GIF, TIFF, WMF. Molti altri ancora, come CIFF, PCD, PCX, TGA, sono formati proprietari, di nicchia, od obsoleti. GIF, JPEG, PNG sono normalmente visibili dai browser su Internet, mentre gli altri richiedono eventualmente l’uso di un plugin dedicato. Vedi anche BMP, CIFF, DPOF, EXIF, GIF, JPEG, PCD, PCX, PNG, TGA, TIFF, WMF.

formati video

sono i formati utilizzati per memorizzare un video digitale. I più diffusi sono AVI ed MPEG, ma esistono anche MOV QuickTime di Apple, MJPEG ed altri formati proprietari. Vedi anche AVI, MOV, MPEG, MJPEG.

Foto stereoscopica

è una coppia di fotografie scattate a pochi centimetri di distanza l’una dall’altra, possibilmente nello stesso istante, orientando la fotocamera nella stessa direzione (facendo attenzione agli errori di parallasse). Stampando le fotografie accostate, ed utilizzando uno speciale supporto per foto stereoscopica, oppure visualizzandole insieme in un casco speciale per realtà virtuale, è possibile vedere la scena in tre dimensioni. Un’alternativa casereccia consiste nel convertire in scala di grigio le due foto e filtrarle nelle componenti rossa e celeste, per poi riunirle in un’unica immagine in modo da poterle vedere con i semplici e diffusi occhialetti colorati.

FPS

Frames per second, fotogrammi al secondo, misura della velocità di un filmato. Il sistema televisivo PAL adotta 50 FPS, mentre quello NTSC adotta 60 FPS

Frame

è una singola immagine, all’interno di una (anche solo ipotetica) serie o sequenza.

gif

con il JPEG, il formato di immagine più diffuso ecConsente di definire un colore di sfondo come ”trasparente”. E’ uno dei formati più vecchi, e non memorizza più di 256 colori, quindi spesso i programmi di grafica ricorrono al Dithering per salvare un’immagine in questo formato. L’algoritmo di compressione utilizzato nel formato GIF è stato oggetto di battaglie legali, e ora non è più utilizzabile liberamente nei programmi. Per questi motivi è stato proposto il formato PNG, teoricamente in grado di sostituire il GIF. Il GIF è comunque generalmente sconsigliato per le fotografie.

grandangolo

è un obiettivo di focale più corta del normale, che ha quindi un campo visuale più ampio; un obiettivo può essere più o meno grandangolare, dato che non c’è un limite preciso per definire un grandangolo. Infine nel caso in cui l’angolo si avvicini o superi i 180°, si parla di obiettivo Fish-Eye o semi-Fish-Eye.

Infrarosso

lunghezze d’onda maggiori (e temperature del colore inferiori) rispetto a quella del colore rosso. Tutti i corpi ne emettono, nella misura in cui sono riscaldati. Perfino il buio assoluto dello spazio non è completamente buio, ma da tutto l’universo intorno a noi piove la ”radiazione di fondo” emessa dal Big Bang. Gli infrarossi sono invisibili all’occhio umano, ma dei sensori speciali sono in grado di intercettarli.

ISO

è la sensibilità della pellicola o del CCD. E’ disposta su una scala esponenziale, in modo che passando da una sensibilità minore ad una maggiore sia possibile dimezzare il tempo di posa (o chiudere un poco di più il diaframma) mantenendo lo stesso risultato finale. Generalmente la sensibilità ”naturale” dei CCD è pari a circa ISO 70-100. Alcuni CCD permettono di aumentare la sensibilità, ma si tenga presente che in casi estremi aumenta anche il ”rumore”, che introduce una maggiore granulosità della foto. E’ in genere preferibile, se possibile, aumentare il tempo di posa.

JPEG, JPG

Joint Picture Expert Group formato di file standard per memorizzare immagini. E’ stato definito da un comitato internazionale di esperti, ed è ad oggi il formato più usato in assoluto; sfruttando il funzionamento del cervello umano nel percepire forme e colori, semplifica le immagini ”eliminando” minuscoli dettagli, normalmente impercettibili, e semplificando l’immagine che viene poi sostituita da un modello matematico che consente di rappresentarla con una quantità di informazione notevolmente inferiore; così l’immagine viene ”compressa” di un fattore variabile, regolabile a piacere al momento della creazione del file; naturalmente maggiore la compressione, minori le dimensioni del file, anche se al prezzo di una qualità inferiore. Questo procedimento viene ripetuto ogni volta che il file viene salvato, con un degrado progressivo della qualità. Per questo le immagini JPEG, di ridotte dimensioni, sono molto adatte al web ma poco al fotoritocco dove un’immagine viene rielaborata svariate volte.

LCD

Liquid Crystal Display è il display a cristalli liquidi, ormai comunissimo, presente in tutte le fotocamere e videocamere digitali. I display LCD in commercio sono ormai tutti a colori. I display TFT sono maggiormente leggibili. Alcuni display sono retroilluminati per una maggiore chiarezza, la maggior parte ha comunque la luminosità regolabile. Molti apparecchi sono dotati della funzione di auto-spegnimento del display per risparmiare energia.

Lunghezza focale

è generalmente intesa come distanza tra la lente ed il piano focale, dove si trova il CCD o la pellicola. Insieme all’apertura, definisce le caratteristiche di luminosità ed ingrandimento dell’obiettivo. Vedi anche Grandangolo e Teleobiettivo.

manual focus

messa a fuoco manuale. Consente di effettuare riprese con una maggiore libertà, con soggetti volutamente sfocati o mettendo a fuoco dettagli che l’automatismo dell’apparecchio altrimenti ignorerebbe. Su alcune fotocamere digitali vi è spesso un limitato numero di posizioni a distanze preimpostate, nei migliori modelli è possibile impostare la distanza in modo (pressochè) continuo.

memoria flash

memoria utilizzato dalle fotocamere digitali, ma anche dai computer palmari e dagli MP3 Player. Ci sono schede di vari formati standard, CompactFlash CF, CompactFlash II più spesse, SmartMedia SM, MemoryStick, MultiMedia ed SD Secure Digital, variante delle schede MultiMedia. Le schede si usano come normali floppy disk, inserendole ed estraendole anche a fotocamera accesa salvo diverse indicatazioni, formattandole, scrivendo, leggendo, cancellando i file attraverso la fotocamera stessa, oppure con un lettore esterno, dal proprio computer, od ancora, con un adattatore PCMCIA, da un PC portatile.

memory stick

è il formato proprietario delle schede di memoria Sony.

messa a fuoco

meccanismo che permette, spostando avanti o indietro una o più lenti componenti l’obiettivo, di mettere a fuoco soggetti posti a varie distanze dall’obiettivo stesso, a partire da una distanza minima fino all’infinito. Può essere manuale o automatica.

messa a fuoco auto

in tutte le fotocamere è sufficiente premere lo scatto a metà per attivarne il blocco; un sensore posto davanti alla fotocamera, o dietro l’obiettivo (TTL) misurerà la distanza degli oggetti inquadrati e regolerà di conseguenza la messa a fuoco.

microdrive

Inventato dall’IBM, è il più piccolo hard disk del mondo. E’ utilizzabile da tutti gli apparecchi conformi allo standard CompactFlash II. Esiste in varie capacità.

mirino

anche noto come oculare o visore, consente di vedere l’inquadratura che si sta effettuando. Il mirino può essere ottico, o LCD, ed alcune fotocamere sono dotate di entrambi.

mirino LCD

possibilità di usare un piccolo display LCD che svolge la funzione di mirino, salvo che ovviamente funziona solo a macchina accesa. Questo consente un’inquadratura della massima accuratezza, limitata solo dalla qualità del display LCD stesso.

mirino ottico

ha varie caratteristiche: può avere un sistema di regolazione delle diottrie, utile per chi soffre di lievi difetti alla vista; può essere Reflex, detto anche SLR (Single Lens Reflex, per distinguere dalle ormai obsolete fotocamere a doppio obiettivo), o anche TTL = Through The Lens, oppure Prismatico o Pentaprismatico. In questo caso vede il soggetto inquadrato attraverso l’obiettivo, ma più generalmente è dotato di un’ottica separata da quella dell’obiettivo. Questo tipo di mirino (non-reflex) permette di costruire fotocamere di dimensioni più compatte, non dovendo includere anche l’ottica prismatica del mirino TTL, e fornisce una visione sufficientemente corretta del soggetto inquadrato, tranne nel caso di macrofotografia, quando spesso l’inquadratura visibile guarda molto più in alto e a sinistra del soggetto fotografato.

mirino ottico reflex

SLR o TTL si basa su un prisma ottico ed un meccanismo a specchio mobile posto dietro l’obiettivo, consente di vedere la stessa inquadratura che verrà poi fotografata. Inoltre, qualunque variazione di messa a fuoco e diaframma sarà così già visibile dal mirino. Permette quindi un maggior controllo sulle impostazioni della fotocamera.

mjpeg

una variante dell’MPEG che si basa su una sequenza di immagini JPEG. Utilizzata nel formato DV.

modalità manuale

si trova sulle macchine digitali di fascia alta. Permette di avere il pieno controllo sul diaframma e sui tempi di esposizione, consentendo di effettuare tutti gli esperimenti desiderati con l’esposizione e la profondità di campo. Indispensabile per la fotografia creativa e per riprese astronomiche.

modalità notturna

modalità programmata di esposizione, che consente di compensare la carenza di luce impostando l’apertura al massimo. In tal modo, tutta la luce disponibile entra nell’obbiettivo, consentendo di utilizzare la velocità di otturazione massima in queste circostanze.

modalità panorama

si tratta di un programma di esposizione, che seleziona automaticamente le migliori impostazioni di esposizione per la fotografia di paesaggio. generalmente aumenta i tempi di esposizione e riduce l’apertura del diaframma per aumentare la profondità di campo.

modalità ritratto

modalità programmata di esposizione, serve per scattare le classiche fotografie di ritratto. Ottimizza le impostazioni della fotocamera, aumentando l’apertura del diaframma, per ridurre la profondità di campo, così da mettere bene a fuoco il voso per evidenziarne i particolari.

mpeg

Moving Picture Experts Group, formato delle animazioni più diffuso su Internet, alla base della tecnologia del DVD. Permette di comprimere video ed audio di qualità utilizzando degli algoritmi analoghi a quelli del JPEG, ma adattati al video. Esistono varie versioni dell’MPEG, dalla 1 alla 3, che presentano un livello qualitativo sempre migliore.

multimedia

è uno standard per le schede di memoria. Tutte le apparecchiature che mostrano la didascalia MultiMedia sono certificate compatibili secondo questo standard. Si tratta di schede grandi un poco meno delle CompactFlash. Sono prive di controller incorporato: ma una evoluzione di questo formato, dotata di controller, sono le nuove schede SD (Secure Digital). Le MultiMedia sono spesso utilizzate dagli MP3 Player per memorizzare musica, e dalle videocamere digitali per memorizzare foto. Alcune apparecchiature non riconoscono però schede di capacità superiore ad un certo limite, ed in tal caso vi segnaliamo tale limite accanto alla fotocamera stessa.

NiCd

Nickel-Cadmio sono le batterie ricaricabili più comuni. Presentano il fastidioso effetto ”memoria”: se non vengono scaricate completamente prima di ricaricarle, si caricheranno sempre meno. Non sono perciò adatte alle fotocamere digitali, in quanto queste ultime hanno dei meccanismi di sicurezza che comportano lo spegnimento automatico se la carica delle batterie è inferiore ad un certo livello, e di conseguenza non le scaricano mai completamente.

NiMH

Nickel-Metal Hydrid,batterie ricaricabili più potenti. Possono essere ricaricate in qualsiasi momento, ed hanno una durata molto maggiore rispetto a quelle NiCd. Se usate con fotocamere digitali, hanno anche una vita più lunga delle NiCd.

numero guida

è l’unità di misura della portata dei flash (in Italia è espresso in metri), relativamente una sensibilità ISO 100 e un’apertura diaframma 1:1. Quindi per sapere la portata del flash in combinazione con la fotocamera desiderata, occorre fare un piccolo calcolo che tenga conto sia della sensibilità ISO che dell’apertura del diaframma: portata = numero guida * (sensibilità / 100) * diaframma. Esempio: con un flash N.G. 60 (metri) su una fotocamera regolata ad ISO 100, con apertura F1:4.0 sarà possibile fotografare fino a: 60 * (100 / 100) * 1/4 = 15 metri.

obiettivo

lente o gruppo di lenti, che cattura la luce e la invia al CCD, al mirino o alla pellicola. Alcune parti dell’obiettivo sono mobili per permettere la messa a fuoco, e può esserci un diaframma per regolare la quantità di luce che l’obiettivo deve catturare. Vedi anche: diaframma, lunghezza focale, messa a fuoco.

occhi rossi

effetto indesiderato in cui gli occhi del soggetto appaiono rossi a causa del lampo del flash elettronico che si riflette sul fondo della retina quando illampeggiatore si trova perfettamente in asse con il soggetto. Per evitare il problema è sufficiente rischiarare l’ambiente in modo che le pupille del soggetto si restringano o allontanare dalla fotocamera il flash.

otturatore

è un meccanismo che, posto tra l’obiettivo ed il sensore o la pellicola, si apre permettendo il passaggio della luce, e si richiude completamente dopo un intervallo di tempo prestabilito. Può essere a tendina o elettronico, Vedi anche tempo di posa.

otturatore a iride

E’ un tipo di otturatore che, come il diaframma, si chiude dall’esterno verso l’interno. E’ oramai praticamente inutilizzato.

otturatore a tendina

E’ il tipo più semplice di otturatore, nella variante più moderna è composto di due tendine che scorrono in una direzione, aprendo una finestrella, o nell’altra, richiudendola. La diversa regolazione delle due tendine comporta un diverso tempo di posa.

otturatore elettronico

E’ il tipo più recente di otturatore, ”virtuale” in quanto consiste in un meccanismo elettronico interno al CCD. E’ l’otturatore più usato da fotocamere e videocamere digitali.

PCMCIA

PC Card è il formato standard delle schede utilizzabili sui portatili, suddiviso in schede sottili e schede più spesse, standard più diffuso e tipo III schede a doppia altezza. I lettori di tipo II accettano anche le schede di tipo I, e quelli di tipo III accettano tutte le schede.

piano focale

è il piano ideale, posto dietro l’obiettivo, sul quale si forma un’immagine rovesciata, ma perfettamente a fuoco. In realtà questo può accadere solo se tutti i punti ripresi dall’obiettivo sono posti alla stessa distanza dallo stesso. Infatti variando la distanza dei soggetti inquadrati, anche il piano focale si sposta di conseguenza.

pixel

Picture element è l’unità elementare di cui sono composte tutte le immagini. Per ciascun pixel può essere memorizzata una certa quantità di informazione, tale da ricostruirne il colore e la luminosità; maggiore è la quantità di informazione sui singoli pixel, maggiore la qualità dell’immagine e la fedeltà al colore originale; a seconda del formato con cui l’immagine viene memorizzata, è possibile avere immagini monocromatiche a 2 colori, in scala di grigi con 256 livelli graduali di grigio, che vanno dal bianco al nero, con più colori 4, 16, 256 e oltre, il numero di colori è sempre una potenza di 2 oppure true color.

pixel effettivi

Spesso non vengono utilizzati dalla fotocamera, per catturare l’immagine, tutti i pixel dichiarati. I pixel effettivi, dunque, sono quelli realmente utilizzati per ottenere l’immagine.

posa B

da ”Bulb”; è un tempo di posa a piacere, che può essere quindi anche molto lungo: si parte da diversi secondi fino a vari minuti. E’ una caratteristica quasi esclusiva delle fotocamere professionali. Viene invariabilmente associata all’uso di un treppiede. E’ utile anche uno scatto flessibile od un telecomando.

profondità di campo

intervallo di distanze che sono messe a fuoco contemporaneamente. E’ inversamente proporzionale all’ampiezza del fascio di luce catturato dall’obiettivo. Quindi minore è l’apertura del diaframma, maggiore è la profondità di campo. Diaframmi molto aperti, su obiettivi molto larghi, consentono di sfruttare l’effetto della profondità di campo per porre in maggior risalto il soggetto in primo piano, grazie alla messa a fuoco, e lasciando lo sfondo sfocato. Sulle fotocamere digitali compatte, che hanno tutte obiettivi abbastanza stretti, non è un effetto molto evidente, tranne che in macrofotografia.

profondità di colore

definisce il numero di sfumature di colore che il CCD della fotocamera digitale è in grado di registrare. Se una fotografia avesse una profondità di colore di 1 bit, potrebbe assumere solo 2 tonalità: bianco e nero. Una immagine in b/n ha una profondità di 8 bit, può assumere 256 livelli di grigio. Nel caso di foto a colori sono sufficienti 24 bit, ossia 16 mln di colori.

rapporto aspetto

rapporto tra larghezza e altezza di un’immagine; sul monitor è di 4/3 = 1,3333…; in una pagina A3, A4, A5 o A6 è costante, pari a circa 1,4142; nel formato classico della fotografia è 3/2 o 1,5; nel formato video 16/9 è, appunto, pari a 1,7777…; questo fa sì che se vogliamo stampare su una pagina A4 una immagine VGA 640×480, compariranno dei bordi laterali bianchi, mentre se vogliamo vedere un video 16/9 sul monitor VGA comparirà un bordo superiore ed uno inferiore. Le fotocamere digitali hanno, a seconda del modello, vari rapporti d’aspetto, da poco più di 1 (quasi un quadrato) a circa 16/9.

rapporto focale

rapporto tra il diametro dell’apertura del diaframma, e la lunghezza focale. Si esprime sotto forma di frazione inversa preceduta da una f, ad esempio f/2.8 oppure anche F1:2.8.

RAW

la maggior parte delle fotocamere utilizzano i file JPEG, in formato di immagine compresso. Il formato RAW è costituito dai dati puri provenienti dal sensore prima che venga eseguita qualsiasi modifica. In sostanza è una rappresentazione reale di quello che ha visto il CCD.

rendering

processo di creazione di una immagine di qualità, a partire da altre immagini oppure da un modello matematico che simula realisticamente l’aspetto di una scena in tre dimensioni. In pratica è il processo che disegna il fotogramma. Di solito non avviene in tempo reale, ma necessita di un certo tempo di elaborazione.

RGB

Red, Green, Blue è il sistema più usato per definire un colore a video. Consiste nel separarlo nelle sue componenti luminose: rosso, verde e blu appunto. E’ detta sintesi additiva in quanto è possibile ottenere tutti i colori dello spettro sommando le tre componenti, fino al bianco.

riduzione occhi rossi

scattando con flash gli occhi appaiono rossi, effetto, dovuto alla dilatazione delle pupille che, come diaframmi, si adattano alle scarse condizioni di luce allargandosi, può essere notevolmente ridotto facendo precedere l’impulso del flash durante lo scatto da un altro impulso o raffica di impulsi. Molte fotocamere digitali sono dotate di questa modalità flash.

ripresa agli infrarossi

Alcune videocamere e fotocamere digitali adottano un sensore sensibile anche agli infrarossi, invisibili all’occhio umano; uno speciale faretto agli infrarossi posto sulla videocamera stessa illumina quindi la scena senza disturbare la luce emessa viene captata solo dalla videocamera. Questo consente di effettuare riprese in ambienti scarsamente illuminati o di notte anche se non è possibile o comunque non è opportuno accendere luci.

risoluzione

dimensione di un’immagine, espressa in larghezza x altezza, misurate in pixel, ppi o dpi. In questi ultimi due casi si parla anche di definizione o densità di stampa o di scansione, in quanto non sappiamo le reali dimensioni dell’immagine digitale ma solo quanti pixel o punti elementari ci sono in un pollice. Quindi un’immagine può essere contemporaneamente di risoluzione 640×480 pixel (in tal caso occuperà tutto lo schermo VGA) e venire stampata a 300 dpi.

saturazione

grado di contrasto tra i colori presenti nell’immagine, la purezza del colore. Quando è ridotta al minimo, si ottiene un’immagine in scala di grigi.

scala di grigi

immagine memorizzata con un certo numero di sole tonalità di grigio, che possono andare dal bianco al nero. I grigi si formano mescolando sempre in parti uguali le componenti RGB, CMY o CMYK.

scanner

strumento in grado di leggere un comune foglio di carta, oppure un supporto trasparente, o una striscia di negativi, o delle diapositive, e di generarne un’immagine digitale sul computer.

scatto continuo

posto in alto a destra sulla fotocamera, e normalmente ha due posizioni: quando è premuto a metà si regola automaticamente la messa a fuoco, e l’esposizione; quando è premuto completamente, si scatta la foto.

scatto a raffica

variante dello scatto continuo, ma in questo caso la fotocamera non può scattare più di un certo numero di fotografie. A volte l’intervallo tra una foto e l’altra può essere molto breve.

è la caratteristica di alcune fotocamere di scattare una sequenza arbitraria di fotografie, se si mantiene premuto il bottone dello scatto, ad intervalli di tempo ravvicinati.

scatto flessibile

prolunga flessibile del bottone di scatto della fotocamera, che permette di scattare senza causare l’inconveniente di vibrazioni indesiderate alla fotocamera.

sincro flash

modalità di uso del flash. Questo permette di sincronizzare il lampo del flash con l’apertura a prima tendina o la chiusura seconda tendina dell’otturatore, quast’ultima anche nota come sincronizzazione lenta, che garantisce delle foto di aspetto più soddisfacente con corpi in movimento in condizioni di non completa oscurità; tale sincronizzazione comporta spesso dei vincoli che riguardano i tempi di posa, spesso limitando la durata minima.

Smartmedia

standard molto diffuso per le schede di memoria. Tutte le apparecchiature che mostrano la didascalia SmartMedia sono certificate compatibili secondo questo standard. Si tratta di schede grandi quanto le CompactFlash, ma più sottili, e purtroppo circa 8 volte più lente nelle operazioni di lettura/scrittura. Sono tra l’altro prive di controller incorporato. Esistono due tipi di schede SmartMedia, in tutto e per tutto uguali nell’aspetto, ma funzionanti a 3,3Volt oppure 5Volt. Queste ultime sono le più vecchie, ormai in disuso. Le SmartMedia 3,3V sono perciò quelle utilizzate dalle moderne fotocamere digitali. Molte di queste non riconoscono però schede di capacità superiore ad un certo limite, ed in tal caso vi segnaliamo tale limite accanto alla fotocamera stessa.

solarizzazione

effetto della forte sovraesposizione, sulla pellicola: superata una certa soglia, la parte più luminosa dell’immagine viene ”bruciata” dalla luce, annerendosi. Nei sensori CCD: il bianco ”dilaga” sui pixel adiacenti.

Sottoesposizione

non corretta impostazione della fotocamera, oppure illuminazione insufficiente; è facilmente visibile in quanto il CCD o la pellicola registra una parte dell’immagine come completamente nera.

Sovraesposizione

non corretta impostazione della fotocamera, oppure illuminazione eccessiva; è facilmente visibile in quanto il CCD o la pellicola registra una parte dell’immagine come completamente bianca.

Spettro assorbimento

insieme delle lunghezze d’onda assorbite da un determinato materiale. Un materiale può essere completamente trasparente a certe lunghezze d’onda, e completamente opaco ad altre.

Spettro di emissione

insieme delle lunghezze d’onda emesse da una sorgente luminosa. Una lampadina emette un intervallo di lunghezze d’onda, non una singola lunghezza d’onda (che apparirebbe colorata).

Spettro luminoso

è l’insieme dello spettro di emissione e di quello di assorbimento.

Spot

modalità dell’esposimetro che valuta solo l’esposizione di una piccola area posta esattamente al centro dell’immagine.

SVGA

è la risoluzione di 800 x 600 pixel.

Temperatura colore

la luce di una sorgente luminosa ha la caratteristica di variare a seconda delle condizioni chimico-fisiche della sorgente luminosa. il sole o altra sorgente luminosa oltre la luminosità ha un colore che dipende dalla temperatura. La temperatura del colore è proporzionale alla lunghezza d’onda della radiazione emessa; si misura in gradi Kelvin. Così la temperatura della luce solare bianco-bluastra è circa 5400 K, mentre la temperatura di una lampadina a incandescenza è circa 3200 K.

TIFF

Tagged Image File Forma è il formato standard per la computer grafica di qualità. Infatti le immagini TIFF non sono compresse come quelle JPEG, e possono essere rielaborate e salvate all’infinito senza nessun degrado della qualità. Il formato TIFF memorizza 24 bit per pixel, ma esiste anche uno speciale formato TIFF a 48 bit, che è in grado di memorizzare appunto 16 bit per colore, garantendo così la possibilità di mantenere la qualità massima anche attraverso complicate e lunghe elaborazioni. Molte fotocamere possono salvare le foto in formato TIFF anziché JPEG per una migliore qualità. Alcune fotocamere digitali professionali, ed alcuni scanner professionali sono anche in grado di generare file TIFF nello speciale formato a 48bit.

Treppiede

supporto portatile per fotocamere/videocamere. Permette di scattare fotografie da posizioni inusuali, come 10 centimetri da terra, oppure 3 metri, e consente anche tempi di posa lunghissimi, sempre esenti da difetti dovuti a vibrazioni o movimento accidentale della fotocamera. E’ spesso usato in abbinamento ad una testa, uno scatto flessibile o un telecomando, o comunque in combinazione con l’autoscatto. Può essere motorizzato per consentire riprese panoramiche.

V- X

VGA

risoluzione di 640 x 480 pixel.

Videocamera

apparecchio in grado di riprendere filmati audio/video registrandoli su un nastro. Ormai tutte le videocamere utilizzano un CCD per effettuare la ripresa, rielaborando il segnale digitalmente prima di memorizzarlo su nastro.

Videocamera digitale

videocamera che elabora il segnale video digitalmente e memorizza sul nastro il risultato in formato digitale. Questo permette di evitare perdite di qualità dovute alla memorizzazione del segnale analogico sul nastro.

XGA

risoluzione di 1024 x 768 pixel.

Zoom

strumento che mostra un’immagine in modo che appaia più grande come se ci si avvicinassimo all’immagine, oppure più piccola come se ci allontanassimo da essa. Spesso lo Zoom viene associato ad un fattore di ingrandimento, come 2x, 4x eccetera: in questo caso il numero indica di quanto vengono moltiplicate le dimensioni degli oggetti visibili nell’immagine ingrandita. Una funzione di zoom è presente nei programmi di grafica per poter vedere meglio i dettagli su cui si sta lavorando. Lo Zoom di un apparecchio in ripresa può essere ottico continuo o digitale. Sugli apparecchi più moderni esiste spesso anche la possibilità di zoomare sulle foto già scattate, durante l’operazione di preview, per esaminarle nei dettagli.

Zoom digitale

funziona ritagliando la porzione centrale dell’immagine normalmente catturata, e di conseguenza riduce la risoluzione dell’immagine generata. E’ possibile scegliere solo uno degli ingrandimenti possibili, e non ci sono solitamente posizioni intermedie.

Zoom digitale continuo

funziona con lo stesso principio dello zoom digitale, ma in più, attraverso la tecnica dell’interpolazione, permette di regolare l’ingrandimento a piacere in maniera continua fra il valore minimo ed il massimo consentito; ovviamente la qualità dell’immagine subisce un degrado proporzionale all’ingrandimento scelto.

Zoom ottico

funziona tramite una componente dell’obiettivo, che spostandosi avanti o indietro, ne modifica la lunghezza focale in maniera continua all’interno di un intervallo compreso fra una posizione Wide ed una posizione Tele. Una volta scelto l’ingrandimento desiderato, è possibile scattare la foto desiderata.

La fotocamera

obiettivi

ripresa

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dizionario fotografia

admin — Fri, 03 Apr 2009 10:33:25 +0000

Dizionario analitico di fotografia, parole, definizioni e termini tecnici, spiegazioni dettagliate, approfondimenti, links e quanto necessario alla conoscenza dell’ universo fotografico per informazione, didattica e corsi di apprendimento per principianti, dilettanti e professionisti.

La fotocamera

fotocamera

fotocamera nozioni compatte e reflex fotocamera slr reflex fotocamere tipi

fotocamera digitale sensori sens. Foveon super CCD Charge Coupled Device

compressione computer conserva foto curve.livelli pixel risoluz, pixel qualità

funzioni

apertura apert,diaframma diaframma diaframma il diaframma compressione

display bilanciamento bianco bracketing esposizione espo.valore esp.stop down

focale focale fissa istogramma mirino

otturat,tempi modalità macro mod.P/A/S/M mos complemetary otturatore

pentaprisma pixel e megapixel priorità diaframma profondità campo profondità fuoco

prospettiva polvere posa B puliz.sensore rumore digitale risoluzione range dinamico

regolazioni RGB ricampionare riduzi.occhi rossi riflessi risoluzione salvataggio

sensib.iso scatto scatto flessibile single lens reflex sist.anastigmatico sistema zonale

SLR specchio blocco spot misurazione stabilizzatore stabilizzatore immagine tempi selezione

supporti

batterie NiMh diaporama diapositiva pellicole formati le pellicole pellicole sensib.

pellicola negativi sviluppo sensibilità pellicola pellicole,dia,pixel megapixel megabyte

megapixel memory card memorie digitali memorie risoluzione ppi/dpi temp.colore

files tipi bmp eps exif jpeg jpg raw formato raw tiff

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obiettivi

ottica

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aberr.fringing lente asferica angolo campo otturatore otturatori otturatore e posa

apertura diaframma asferica autofocus

lenti asferiche pianoconvesse indice rifrazione

otturatore otturatori otturatore e posa

obiettivi

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tipi e uso uso normali focale fissa apocromatici decentrabile fish-eye macro

stabilizzati tele Teleobiettivi grandangolari grandangolo

zoom zoom zoom uso zoom zoom e sensibilità moltiplicatori focale

filtri

i filtri filtri filtri filtro filtri foto filtri foto colori filtri foto bn

filtro polarizzatore filtro ND fish-eye fish-eye agg. ultravioletto UV filtro

ripresa

ripresa aliasing alte luci alto range angolo di campo antishock

composizione colore colori test colori teoria contrasto

diaframma diffrazione display distanza iperfocale distorsione

distorsione ottica dithering dominante download doppia esp. dpi

esposizione esposizione esposizione concetto sottoesposiz. sovraesposiz,

iperfocale immagine digitale imag.processing infinito infrarosso istogramma

interpolazione latitudine posa luminosità luce luce luce dura e diffusa

lunghezza focale macro messa a fuoco messa fuoco messa fuoco auto

modalità P/A/S/M modalità macro modalità manuale mosso movimento

nitidezza panning pixel risoluzione pixel qualità profonditò campo prof.campo

prospettiva prospettiva correz. riflessi risoluzione risoluzione

salvataggio scala grigi saturazione sfuocato silhouette soggetto solarizzazione

temp.colore tempi selezione tempo di esposizione tempo di riciclo

tendina tiff file tonali tonalità tracciato vettoriale trasferimento TTL

valore esposizione vari-program velocità pellicola vignettatura

ripresa tipi

foto digitale fotografia creativa foto arte foto astronomia foto astronomica foto cinema

fotogenia formati ripresa foto gioielli foto flash foto infrarosso foto matrimoni

foto natura foto naturastica foto matrimoni foto notte foto panorama foto panoramica

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Foto editing

Fotoritocco

artefatti immagine digitale interpolazione files tipi bmp jpg raw tiff

backup compressione distors.ottica dithering download circolo confusione

compressione computer conserva foto curve.livelli pixel risoluz, pixel qualità

ritocco foto ritocco RGB ottimizzazione recupero nitidezza ridimen.Irfan Wiew

rumore digitale riduz.rumore rotazione e ritaglio ritratto editing maschera sharpen

postproduz.scatto scelta output ottimizzazione scala grigi schermatura scontorno

simulazione flou riconvers.bianco nero trasform.bianco e nero bianconero digitale

Programmi

grafica computer grafica3D grafica raster grafica pc animation

progr.fotoritocco progr.gratuiti progr.grafica progr.graf.vettoriale

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Tags: fotografia, geophoto, reportage

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fondatore

admin — Thu, 02 Apr 2009 16:45:15 +0000

La filosofia di vita di Paolo del Papa che ispira anche tutte le sue attività può essere riassunta in una delle sue ultime interviste televisive: ”la convinzione che al mondo sia già tutto esplorato e conosciuto, l’impatto dei media nella nostra vita, la globalizzazione di abitudini, modi di vivere, consumi, ci sta facendo perdere il gusto di esplorare e di conoscere. Io ho girato tutto il mondo in oltre vent’anni di attività e riesco ancora ad entusiasmarmi per ogni novità e per ogni piccola scoperta. Non è il gusto dell’esotico, del lontano o del diverso, ma il bisogno di conoscere, di capire, di sapere che crea lo spirito del viaggiatore. Un viaggiatore riparte sempre. Non si ferma in nessun posto, non trasferisce le proprie abitudini. Non ha desiderio di evasione o semplice voglia di cambiare. Altrimenti viaggi una volta sola. Il viaggiatore è sempre se stesso, ovunque arriva, capace di cogliere modi e abitudini, di capire, di calarsi in realtà diverse dalla sua, senza mai perdere la propria identità. Questo portale è dedicato a tutti coloro che amano viaggiare, ovunque”. E’ anche la concezione che fonda i suoi reportages ed opere editoriali, le mostre ed eventi , dei portali web e le riviste on line dedicati ai grandi viaggiatori, a tutti i popoli della terra, uomini, alle donne, ai bambini, omaggio al nostro pianeta, bellissimo in ogni suo angolo, alla natura, allo spirito del mondo e della vita. Racconti, immagini, informazioni per viaggiare, conoscere e capire. Non esiste viaggio senza racconto. Non si viaggia per viaggiare, ma per viaggiato.Laureato in storia e filosofia, specializzato sul campo in etnografia, fotografo e reporter di fama internazionale, giornalista, saggista e scrittore, Paolo del Papa ha un vasto e lungo percorso professionale ed artistico durante il quale ha fondato e diretto associazioni culturali svolgendo vasta attività per la divulgazione di temi legati a geografia, ambiente e antropologia organizzando viaggi e spedizioni in tutto il mondo e realizzando i suoi reportages. Come fotografo e reporter ha collaborato con le più prestigiose testate in Italia e all’estero, tra le tante le celebri Revista de Geografia Universal e Geomundo, editorialista con Televisa di Mexico, Grupo Tele in America Latina e Editorial America di Miami, saggista per istituti di ricerca storica ed etnografica, tra i quali l’ IGM e L’Universo,ha tenuto conferenze internazionali e seminari tra i quali all’ Università di Vienna , relatore in eventi in Italia e all’ estero.Impegnato in iniziative culturali e di promozione per Enti ed Istituzioni pubbliche e private di grande prestigio, pubblicando ed esponendo le sue opere in vari paesi con mostre, eventi, , multimedia ed opere editoriali di grande interesse artistico e documentario.Una lunga e vasta esperienza con documentazione geografica, culturale ed etnografica, studi, pubblicazioni. un archivio fotografico professionale esclusivo geophoto con migliaia di immagini su paesi e popolazioni del mondo disponibile anche per eventi culturali e mostre organizzati da istituzioni, enti, associazioni, aziende. Un settore di attività è dedicato all’ editoria on line “Portali sul Mondo” di informazione, cultura, geografia, etnografia, viaggi, turismo, eventi, arte e articolati in tutti i campi dell’ informazione culturale, in progetto altri grandi portali di divulgazione culturale, geografia, fotografia e viaggi.

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Un mondo di donne

admin — Wed, 25 Feb 2009 12:01:56 +0000

Donne nel Terzo Millennio
Nel terzo millennio le donne sono in varia misura discriminate, nei paesi più “avanzati” hanno risolto i problemi più evidenti, ma rimangono retaggi discriminatori.Nel resto del mondo la situazione è legata a culture,tradizioni e religioni che le discriminano,ne condizionano l’ esistenza o le sprofondano in una tragica e insostenibile condizione.Si pensa che la condizione più umiliante sia nel mondo islamico, ma è comune in Africa, Medio Oriente, Asia orientale , America Latina, Oceania. Alcune tradizioni e consuetudini africane, il decantato “spiritualismo” hindu o buddista,i modi di esistere arcaici che contengono nell’ essenza tragiche forme di sottomissione,umiliazione e violenza. Ruolo subalterno della società, dalla famiglia alla comunità, “acquisto” della moglie, poligamia, ripudio,sfruttamento, violenze quotidiane “codificate” dalle tradizioni.Mutilazioni genitali e deformazioni fisiche per un concetto tutto maschile di “integrità” e “bellezza”,condanne per comportamenti ritenuti “disonorevoli”.

Cultura e Tradizioni
Spesso la “tradizione” è consuetudine sociale e giuridica,spesso la nascita di una femmina è un evento negativo che individua fin da bambina un essere inferiore da sfruttare e a volte la soppressione fisica di tale disgrazia è ritenuta “comprensibile”.La discriminazione nella sessualità è dappertutto,solo in Africa a milioni di donne è negata con le mutilazioni genitali,per gran parte delle culture asiatiche la femmina è oggetto di piacere, mai soggetto, spesso in Oceania e America Latina la donna non è mai protagonista della sessualità ma la subisce. La violenza sessuale è diffusa,ma oltre all’umiliazione di subirla la donna è considerata responsabile e da condannare, non solo nei paesi islamici, ma anche in Asia,nelle città africane,nelle favelas sudamericane cattoliche e in tutto quel mondo dove l’ universo femminile è negato.

Tradizioni e Conflitti
Sono i concetti di cultura,tradizione ed etnia che costituiscono spesso l’ humus della condizione femminile e i conflitti che sorgono in loro nome ne sono gli esempi.La miserabile esistenza nella cultura di appartenenza diviene simbolo dell’ odio avversario quale madre,moglie,sorella del nemico,da uccidere,seviziare,violentare e umiliare. La drammaticità della condizione delle donne non sta solo nella riduzione della loro vita a sopravvivenza,ai matrimoni coatti,agli infanticidi,alle violenze e agli stupri,ma anche nella quotidianità e nel lavoro,come “fardelli” di un’esistenza negata da culture, religioni, ideologie e tradizioni che in tanti ne proclamano il “rispetto” .

Informazione e realtà
L’ occidente a volte si scuote con vicende che fanno distrattamente scoprire realtà lontane e spesso ignote di un mondo tanto lontano quanto dimenticato.Ma tale condizione non è relegata a quei paesi soffocati dall’integralismo islamico,è presente in gran parte del mondo dove storia, cultura,religione e tradizioni sono diverse,ma la realtà femminile è altrettanto condizionata, soffocata,repressa.Solo il “viaggio” può percepire il mondo nella sua essenza,esperienza diretta che nasce dall’ emozione e procede nella riflessione verso la conoscenza.Solo così si comprende la condizione dell’ universo femminile dal mondo islamico alle profondità dell’Africa, dall’Asia alle isole del Pacifico,tra le Ande e le foreste americane,spesso un insopportabile “fardello”, vita quotidiana, lavoro, famiglia,la maternità stessa.Niente è più efficace dell’immagine per percepire tale realtà,anche quando mostra vita quotidiana, lavoro,maternità, ma quel “velo” è sempre presente anche se non è un burqa o un chador islamico.Lo è negli sguardi,nella malinconia di di donne che percepiscono la negazione della loro esistenza.

Percorsi della Mostra

Il Lavoro
Nella grande maggioranza delle popolazioni vi sono lavori relegati esclusivamente alle donne, spesso più pesanti e impegnativi di quelli maschili, quali le attività domestiche in condizioni di miseria e disagio, le attività lavorative rurali estremamente faticose e quelle economicamente impegnative nei mercati. In molte di tali realtà culturali e tradizionali spesso i bambini vengono coinvolti nelle attività produttive negando loro il diritto all’infanzia e all’ educazione.

La maternità
Ciò che nel mondo occidentale più ricco è una condizione di gioia e in qualche misura salvaguardata dalla società, in gran parte del pianeta rappresenta un altro “fardello” esclusivamente femminile dalla nascita alla crescita, privo di qualsiasi aiuto familiare e sociale. Nonostante ciò la gioia e l’ amore di queste mamme traspare anche nelle situazioni più difficoltose e danno speranza al futuro. In tale aspetto la ricerca dell’ autore indugia sul rapporto materno attraverso immagini che, nella varietà di tradizioni e costumi, ne evidenziano l’ “universalità” indipendentemente dalle aree geografiche con un grande impatto emotivo che comunica desiderio di vita e speranza anche nelle zone più colpite da guerre,carestie, conflitti sociali ed etnici.

L’ abito
Tra tutti i popoli e culture di ogni latitudine, ancor più dove la condizione femminile è emarginata,l’unico momento di riappropiazione della propria dignità e piccolo ritaglio di personalità,appare il costume,l’abito,l’ornamento dove la donna può esercitare il suo senso estetico e la percezione della bellezza che gli sono negati in ogni altra manifestazione.In tale aspetto il rapporto tra madri e figli emerge nell’attenzione dedicata all’ abito e ornamento dei piccoli quale manifestazione di intima relazione fino a quando essi non saranno pronti al mondo degli adulti.

La cerimonia
Presso gran parte delle società tradizionali esistono cerimonie e manifestazioni che prevedono danze che appartengono al mondo femminile e che rappresentano momenti di indipendenza e liberazione dalla condizione di emarginazione e spesso oppressione maschile. In esse la donna acquista, sebbene temporaneamente,un ruolo protagonista nell’ ambito della comunità che gli è negato nel resto della sua esistenza.Le cerimonie sono particolarmente diffuse durante l’infanzia e l’ adolescenza,quali “passaggi”nella crescita dei bambini che per tutto questo periodo rimangono in stretto rapporto con le madri.

reportage donne

Libro “Donne nel Mondo“

viaggio per immagini di
Paolo Del Papa

Tags: ande, arte, asia, bambini, cultura, donne, donne nel mondo, Eco, Event, Geo, islam, medio oriente, paolo del papa, popoli, religione, religioni, Report, reportage, viaggi, vie, vinti, violenza, yemen